时，结果通常是灾难
场。好处是，记性差
人，似乎比别人多
套自
保护装置，当真正灾难降临时，他总是无法清楚地记得事情经过。
最近，在找寻九八四年夏天，在们身边，到底发生什
事？发现，那年夏天确蛮热闹：有位蔡先生，驾驶架单引擎小飞机，横越太平洋，在台北着陆，破世界纪录，还有位嘉义邱先生，在上千名围观民众面前，公然谋杀头老虎，这件事也上国际媒体。另外，那年夏天还接连发生两次煤矿矿坑灾变，总共有百七十七位矿工因此罹难，其中有位，是父亲。
奇怪是，在那段时间里，最记得，是玻璃瓶装汽水圆形瓶盖，印象中，好像花整个夏天在地上找瓶盖，把瓶盖拿在手上，除瓶盖那点小小面积外，什都没看见。有什冻结吗？现在回想起来，好像什都冻结。不过，就个人而言，直尝试辨识，并表达那瓶盖般大小东西，终究没有“大于现实”，那比较像是种被庞大而生硬现实给打败、给限制住视野。认为，这是写作《王考》时，局限。
骆以军：初次读你小说，忍不住想，身边那些尊敬而严厉师友们会怎看待这些作品。像徐四金《大陆译为帕特里克・聚斯金德(PatrickSiiskind，1949—)》《香水》里那个香水匠葛奴乙，可以在瓶香水中嗅闻出它复杂糅错身世：它萃取手法、它材料、它城市教养、它暗中致敬经典香水……欢快地在这些作品里嗅到拉美魔幻巴加斯•略萨（大陆译为马里奥・巴尔加斯・略萨）嗅到点点葛拉斯（大陆译为君特・格拉斯）（以及他“流浪汉传奇”）；嗅到点点《被伤害及被侮辱》，最可敬杜斯妥也夫斯基（大陆译为陀思妥耶夫斯基）……也许全弄错。但确实为包括《假日》《暗影》《离》《》这些篇优美纯粹小说迷惑吸引。“怎可能那好？”那是个比小说启蒙时刻上跳几十年，宽阔而完整“人直接与命运对话”“叙事尚未被污染之前”地貌。恕直言，觉得这几篇比你最近得奖《王考》要好。想请问：你心目中“小说祖谱”是哪些人？他们怎影响你？
童伟格：（偷偷告诉您件事，希望您不要介意，现在，葛奴乙在《香水》里最后下场，直出现在脑海里，
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