妙
关系更加在意，也会时常沉溺于毫无边际巴利式异想天开。不过即使如此，他也是为数不多能将虚幻鲜活地勾勒于纸上作家之
，其对恐惧运用也因此具有十分突出影响力，而这种影响力通常只有罕见文学大师才会具备，他诗作《聆听者》便因此能以现代诗句形式重现昔日哥特文学中恐怖精髓。
短篇怪奇小说近年来也在不断发展壮大，位为此做出
突出贡献作家便是多才多艺E．F．本森，其作品《好高骛远人》以简练手法巧妙地描绘座黑暗丛林旁小屋，并在文中为其赋予独特生命，而潘神在死者胸前留下蹄印幕也着实令人难忘。本森先生短篇集《可见与不可见世界》（VisibleandInvisible）中《行走之瘟疫》与《恐怖号角》均具有强大感染力：前者揭示个从上古教堂壁画中走出畸形怪物，在科尼什海滨个与世隔绝村庄上释放个近乎神迹诅咒以解心头之恨，而后者则鲜活地勾画个依然存活于人迹罕至阿尔卑斯山顶恐怖半人之物；另部选集(77)中《鬼脸》又无处不透着近在咫尺恐怖气息。H．R．韦克菲尔德在其作品集《夜归》（TheyReturnatEvening）与《其他归来之人》（OthersWhoReturn）中也偶尔展现出营造恐怖高超技艺，即使大多数文章气氛通常被股做作高雅之感所害。选集中最值得注意作品包括描写黏滑液态怪物《红屋》《匆匆过客》《歌唱》《石冢》《向上看！》《瞎子黄大衣》，还有潜伏世纪之久恐怖《敦卡斯特第十七号洞穴》。H．G．威尔斯与亚瑟·柯南·道尔也曾涉足于怪奇文学——前者在《恐惧幽灵》中展现令人钦佩高超技巧，其合集《三十篇奇谈》（ThirtyStrangeStories）中故事也充斥着幻奇暗示(78)；道尔更偶尔在作品中营造恐怖气氛，如《“极星号”船长》便是篇发生在极地鬼故事，而《249号》中对木乃伊复活主题运用也确巧妙。休·沃波尔，哥特文学之父霍雷斯·沃波尔后代，在处理怪奇诡异元素中时有神来之笔。他短篇故事《朗特夫人》着实令人毛骨悚然。约翰·梅特卡夫在合集《冒烟腿》（TheSmokingLeg）中也时不时地展现充足感染力，其中名为《不毛之地》故事中循序渐进恐怖展开便十分出色。E．M．福斯特奇幻短篇小
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