仍然残留
冥冥预兆，对于那些能够忍受拖沓剧情与大段苏格兰方言对话读者来说仍是很好补偿。巴肯先生在部分短篇小说中也成功地清晰塑造
种种恐怖暗示：《绿色角马》，
篇关于非洲巫术故事；《柱廊间风》又生动地描述种种不列颠罗马统治时期恐怖如何在今日逐渐复苏；而《骷髅礁》则因对亚寒带之恐怖描写而格外令人印象深刻(74)。
克莱门斯·豪斯曼在其短篇小说《狼人》中呈现高度恐怖之张力，使其中气氛度可与民间传说相媲美。虽然故事《永生药剂》（TheElixirofLife）剧情多少有些幼稚，亚瑟·兰塞姆在其中依然营造极佳黑暗气氛。H．B．德雷克也以《影中物》（TheShadowyThing）唤起种种诡异恐怖之景。乔治·麦克唐纳(75)《莉莉丝》（Lilith）有着自成派怪异，而在其两个不同版本中，相对简练早期版本在气氛营造上更为出色。
作为出众文人，诗人沃尔特·德·拉·马雷因其笔下令人难忘诗句与构造精妙散文而理应受到特别重视。对他来说，不可见神秘世界比现实更为真实，因此其作品充斥着未知空间与维度朦胧之美与禁忌恐怖。在小说《魂归故里》（TheReturn）中，位已死两个世纪之久亡魂，飘离埋骨之地并牢牢附身于位活人身上，而这位被附身之人面容也变成早已化为尘土死者生前容貌(76)。而其短篇作品——已以数部合集形式出版——对恐惧与咒法黑暗衍生把握同样令人难忘。其中值得读几部作品包括《西顿姨妈》，其中使用个着实邪恶吸血鬼为背景；《树》则讲述位家境窘迫艺术家后院中长出株诡异植物；《来自深渊》中败家子独自人身处漆黑祖宅中，在垂死之际拉响童年时期所惧怕、缠绕着恐惧铃绳，而究竟是何物回应他召唤，文章又为读者留下充足想象空间；《位隐士》里仅仅暗示使不速之客奔出屋室，逃入黑夜中缘由；《坎普先生》则为
们描绘位追寻人类灵魂疯狂隐修士，栖居于座荒废古老修道院旁高耸可怖海边悬崖上；《万圣节》里又为读者们隐约展现股环绕座孤独中世纪教堂恶魔之力，与之后这座腐朽荒颓教堂奇迹般复原。恐惧并不是德·拉·马雷在绝大多数作品中唯主题，有时甚至不是主导元素——似乎他对描写相互关联人物之间微
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