说充满
毫无边际
想象，并且趋向于温和善良，与J．M．巴利爵士作品十分类似，多数收录于选集《星辰汇编》（TheCelestialOmnibus）中。其中唯
拥有真正“宇宙恐怖”故事则巧妙地暗示着潘神与伴其而来恐怖气息。H．D．埃弗里特女士虽然对传统哥特恐怖形式深信不疑，她短篇选集中作品偶尔也能企及精神恐惧高度。L．P．哈特利尤其以精练恐怖短篇《地狱来客》闻名，而相对于创造性地运用恐惧，梅·辛克莱《诡异怪谈》（UncannyStories）系列故事中传统神秘学元素更为突出，作者也更多着重于人类感情与心理深究而非描绘虚幻世界中令人惊惧现象，因此无法位及大师之列。由此可见，神秘主义者在对恐怖与幻奇描写上很可能不及唯物主义者，因为对他们来说，不可捉摸幽冥之境实在过于平常，因此少有唯物主义者们在面对虚冥对自然法则彻底颠覆时惊叹与不可理解。
虽然体裁质量参差不齐，但大多数时仍以惊人之力暗示着日常生活背后不断涌动不可见世界与潜伏之物，则是威廉姆·霍普·霍奇森作品，现今却不知为何并未受到应有重视(79)。即使其作品时常以多愁善感传统眼光来诠释宇宙万物与人类和宇宙以及自身之间关系，霍奇森先生在对虚幻处理上仍可能仅次于阿尔杰农·布莱克伍德——善于使用平淡暗示与微小细节勾画出咄咄逼人无名之力，或排山倒海巨大之物不可见入侵。如此高超技艺鲜有人可以企及，而他在特定地点或建筑营造恐怖怪奇气氛能力也确实属罕见。
在《“格伦·克莱格”号小艇》（TheBoatsofthe“GlenCarrig”，1907）中，霍奇森先生为
们展示群海难幸存者遭遇邪恶奇观与片尚且无人踏足诅咒之地。即使小说后半段因传统冒险传奇元素令人多少有些失望——全文气氛更是被其对18世纪散文诗谬误充斥效仿所损害——其开篇部分中营造阴沉恶意则是无人能及，而文中处处体现出对航海知识深刻理解也算是对被削弱气氛补偿。
《边境上小屋》（TheHouseontheBorderland，1908）——很可能是霍奇森先生最为杰出作品——讲述个众人皆知却人迹罕至爱尔兰鬼屋被可怖异界之力作为入侵现实大门，并被来自深渊混种渎神怪物不断侵扰。主人公灵魂在宇宙洪荒千亿光
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