，经仔细研究之后，将很可能对现代怪奇文学产生无可估量
影响。目前，受其影响文学作品最为杰出代表则是德国作家古斯塔夫·梅林克小说《魔像》（TheGolem），与舞台剧《附身恶灵》（TheDybbuk），由化名为“安斯基”(48)犹太作者所做。前者命名来自于中世纪犹太贤哲以神秘法术所驱使巨像，并且文中充满
对近在咫尺恐怖幻奇如幽灵般暗示——背景设置在布拉格，作者以熟稔手笔描写这座古城犹太居住区与其修着尖角诡异屋室；而后者生动地描述死者恶灵是怎样附身于活人之上。《附身恶灵》曾被翻译成英文，1925年以舞台剧形式在美国上演(49)，不久前又被改编为歌剧。这些作品中魔像与附身恶灵因此成为奇幻作品固定元素，并频繁地出现在日后犹太传统中。
VII埃德加·爱伦·坡
1830年无疑是值得载入史册
年——文学界在这年迎来道曙光。这股光芒不仅直接改变怪奇文学发展，更是影响短篇小说这文体未来，并间接塑造个欧洲美学流派发展前景与趋势(50)。作为美国人，
们更应为这道曙光感到庆幸，因为他正是们同胞，生清贫却才华横溢埃德加·爱伦·坡[5]。坡名声为何向来饱受争议，这本身便已令人费解，而近年来对其对文学影响以及艺术成就诋毁与打压更是在“高等知识分子”之间形成股时尚。不过，对于成熟睿智评论家们而言，坡作为种独特艺术流派开创者，其作品价值与思想影响力是毋庸置疑。当然，他所构架场景已然有前车之鉴，但坡仍是第位认识到这种构想重要性，并将其塑造成形、使其自成派作家。不可否认是，在他之后诸位作家也相继写出过比坡更为优秀作品，但此处们仍需意识到，正是坡作品为这些后起之秀提供种种范例，并以奠基人身份为这种艺术形式发展指明方向，使未来作家得以帆风顺地发展。无论坡作品具有何种局限，他所作所为仍可称得上空前绝后，正因此们更应对他心存感激——现代恐怖文学完美最终形态便是他最大功绩。
坡之前怪奇作者们大多缺乏对恐怖心理学基础理解，因此往往闭门造车，多少遵从某些空洞文学传统，如大团圆式结局、惩恶扬善主题，或其他毫无实质道德说教主义，从而迎合大众口味与价值观。他们也常常积极地将自己个人感官与见
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