橱和冰箱
最里面。现在他听到孩子们像松鼠
样到处翻东西，把他们小爪子伸向玻璃纸袋子里饼干和薯片。他想上楼阻止他们，但在他行动之前，孩子们已经咚咚咚地上楼回
自己房间，切又都安静。
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他想，他最近几年都在哀悼死亡，却不知道到底谁死，是怎
死。最开始他是在做爱时候感受到忧伤，但后来习惯。她让他很愉快，但他们不再看彼此脸，兴奋时所说话也显得敷衍。随着时间推移，做爱变得更黑暗、更痛苦。
仿佛她并不是躺在那儿，而是身处水底，仰视着他。他觉得她正在自己内心深处某出戏中，做着斗争，而戏剧性情节只有在冲突解决之后他才能知道。他担心斗争结果对他不会有利，所以他尝试过将她从戏中拉出来。但他只能通过在床上使用蛮力引起她注意，他同时也感受到彼此愤怒——撕抓、嘴咬，甚至相互击打——既炽热又尴尬。接下来几天他都没力气准备礼物和惊喜来向她求爱，就让孩子们去缠着她，不合时宜地赶走些小危机。但最后她总是又从他指缝中溜走。
她曾经度很渴望坐下来为他当模特。他画她时候，他们之间存在个不断变化磁场，让他们轻轻来电。起初吉尔会把自己全部注意力放到她青春上，之后则全心全意地绘画人生经历在她肉体上留下痕迹。艾琳嘴上留下吉尔痕迹，年龄和时间就像树枝上雪样点点地向下滑落，直到整个苍白树枝摔落下来。艾琳生育后身体柔软而疲惫，她乳房在母乳充足时热得发烫，肿胀而敏感，以至于最轻微触碰都会让乳汁流出来。她在他工作室喂奶，裸露着身体，拿枕头托住宝宝。他会同时画两幅画，两边喂奶姿势各幅。那是幸福。当宝宝从蹒跚学步长到可以独立行走时，他笔下艾琳身体变硬，又重新变回她自己。有段时间他不画她，转画其他对象。但他直在某个神秘层面上研究着她那些肖像——她形象能立即让人想起剥削、原住民身体、推动历史贪婪动力等问题。不仅如此，他精湛绘画技艺让他拥有几乎可以说是不受限制权威。抽象表现主义如,bao君般主宰着当时潮流，他却挑战性地执着于现实主义绘画，现在他对这种古老而重要技巧掌控看起来几乎是激进。
艾琳对他保持距离激起吉尔心中种凄凉欲望，她秘密让他狂躁、沮丧，但就是在这种状态中，他开始生中最好作品创作。不管她有什罪，他相
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