她
生都宣称媚俗是死敌，但实际上她难道就不曾有过媚俗吗？她
媚俗是关于家庭幻象，切都那
安宁，那静谈，那和谐，由位可爱摄亲和位聪慧父亲掌管。这种幻觉是双亲死后她脑子里形成。她生活越是不似那甜美梦，她就越是对这梦境魔力表现出敏感。当她看到伤感影片中忘思负义女儿终于拥抱无人关心苍苍老父，每当她看到幸福家庭窗口向迷蒙暮色投照出光辉，她就不止次地流出泪水。
她是在纽约遇见这位老人。他富裕而且爱画，身边只有上
年纪老伴，住在栋乡间房舍里。正对着那房舍，他土地上有间旧马厩。他为萨宾娜把马厩改建成画室，而且每天都目随萨宾娜画笔运行，直到黄昏。
现在他们三人起吃晚饭。老太太把萨宾娜唤作“
女儿”，但切迹象都会使人导出相反结论，就是说，萨宾娜倒是母亲，而她这两个孩子喜欢她，崇拜她，愿意做她所要求切。
们看到藏在后面东西。事实上，这就是萨宾娜向特丽莎解释自己画作准确意义：表面上是明白无误谎言，底下却透出神秘莫测真理。
但是，反对们称为媚俗作态极权统治这种东西人们，感到质问和怀疑无补于事，他们也需要确定而简单真理，让大众理解，激发群体眼泪。
德国个政治组织曾为萨宾娜举办过次画展。她打开目录，第张图就是自己照片，上面添画些铁丝网。她在照片旁边，还发现份读上去象某位圣女或某位烈士小传；她遭受过极大痛苦，为反对非义而斗争，被迫放弃正在流血家园，却继续在斗争着。“她画作是争取幸福斗争”，文章以这句话而告结束。
她抗议，但他们不能理解她。
你是说**主义不迫害现代艺术吗？
“敌人是媚俗，不是**主义！”她愤怒地回答。
那以后，她开始在自己小传中故弄玄虚，到美国后，甚至设法隐瞒自己是个捷克人事实。唯目，就是不顾切地试图逃离人们要强加在她生活中媚俗。
她站在画架前，上面有幅未完成作品。身后椅子上老人，仔细观察着她每笔触。
“该回家。”他终于看看表。
她放下调色板，去卫生间洗手。老人也使自己从椅子里站起来，去拿斜靠在泉边拐杖。画室门通向外边草地。天已渐渐落黑，五十英尺开外，是栋白色隔板房，楼窗口亮着灯光。萨宾娜被这两个光辉投照着暮色窗口感动。
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