品，也不可能获得众多
读者。纵然
时受到欢迎，这样作品和作家也不会持久，大概无须多久就会被人们忘却。亚伯拉罕·林肯留下这样句话：“你能在某些时刻欺骗所有人，也能在所有时刻欺骗某些人，但不可能在所有时刻欺骗所有人。”
觉得这个说法同样适用于小说。这个世界上有很多要由时间来证明事物，只能由时间来证明事物。
言归正传。
由大型出版社克诺夫推出单行本，再由其子公司Vintage发售平装书，随着耗时费心地排兵布阵，作品在美国国内销量稳步上升。有新作问世，就能稳稳地挤进波士顿和旧金山城市报纸畅销书排行榜前几位。就是说，与日本情况大抵相同，书出版就买来看读者阶层也在美国形成
。
于是二○○○年之后，用作品来说就是从《海边卡夫卡》（在美国于二○○五年出版）开始，新作在《纽约时报》全美畅销书单上崭露头角（虽然是从最末席起步），这意味着不仅仅在东海岸和西海岸那些自由倾向强烈大都市，包括内陆区域，小说风格在全美范围内逐渐被大家接受。《1Q84》（二○年）位列畅销书排行榜（虚构类·精装书）第二名，《没有色彩多崎作和他巡礼之年》（二○四年）位列第。不过走到这步，经历十分漫长岁月。并非击必杀、华丽夺标，感觉还是靠部部作品稳步积累，最后终于巩固地盘。与之相伴，平装版旧作也开始活跃起来。个理想走势业已形成。
不过在最初阶段，相比美国国内动向，作品在欧洲市场上发行量增长更为醒目。将纽约置于海外出版中枢，好像与欧洲销量上升大有关系。这是未曾预料到发展。老实说，没想到纽约这个中枢意义竟如此之大。对来说，只是因为“英语还能读通”这个理由，以及碰巧住在美国，姑且将美国设定为主场而已。
对亚洲以外国家，有这样印象：首先星火燎原是俄罗斯和东欧，然后徐徐西进，移至西欧。那是九十年代后半期事。委实令惊讶是，听说俄罗斯畅销书排行榜前十位，曾有大约半被书占据。
这说到底不过是个人印象，如果要拿出确凿根据和例证来，那就让人为难，不过查对历史年表回顾番，感觉可以在世界范围内看到种倾向，当个国家社会基盘发生巨大动摇（或变革）之后，书就会在那里被广泛地阅读。书在俄罗斯和东欧地区开始热销，是
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