日本文学界人士（作家、评论家、编辑等）对挫折感发泄，是“文艺界”对所谓主流派纯文学急速失去存在感与影响力不满和郁闷。也就是说，范式转移正在眼前徐徐展开。然而在业界人士看来，这种堆芯熔毁式文化状况是可悲可叹，同时又是不能容忍。许多人恐怕把
写东西或存在看作“损害和破坏理想状态元凶之
”，就像白细胞攻击病毒般，试图加以排斥——有这种感觉。自己倒是在琢磨：“如果能被这种人破坏掉，只怕还是被破坏方有问题吧。”
“说来说去，村上春树写东西，无非是外国文学翻版，这种东西最多只能在日本通行。”时常有人说这样话。压根儿就不认为自己写东西是什
“外国文学翻版”，还自以为在积极追求和摸索日语这种工具可能性。“既然这说，那何不去试试，看看作品在外国究竟能不能通行。”老实说，也不是没有这种挑战念头。绝不是不服输性格，却也有股倔劲儿，对无法信服事情非要探究到底。
而且，如果能以外国为中心展开活动，也可以减少与日本这纠缠不清文艺界发生关联必要。不管人家说什，置若罔闻就是
。对来说，这也成打算“去海外打拼番”重要原因。想起来，在日本国内遭到抨击，倒成挺进海外契机，也许被人诋毁反倒是种幸运。无论在哪个世界都是如此，再没有比“捧杀”更可怕东西。
在外国出书最令高兴事，是有很多人（读者或评论家）说：“总之村上作品很有原创性，和别作家写小说都不样。”不管给不给作品好评，认为“这个人风格和其他作家截然不同”意见还是占大多数，与在日本受到评价大相径庭，这真令人欣慰。认定是原创，认定有自己风格，对就是胜过切赞美。
然而，当作品开始在海外热卖，或者说当大家得知作品开始在海外热卖后，日本国内又有人说话：“村上春树书在海外卖得好，是因为他文章容易翻译，他故事外国人也容易看得懂。”稍稍有些惊愕：“这来，不是和原先说恰恰相反吗？”唉，真是没办法。只好相信这世上总有些人，专会见风使舵，毫无根据地满口胡言。
大体说来，小说这东西是从内心世界自然而然喷涌出来，并不是出于战略考虑，可以像走马灯似改来改去玩意儿，也不能先做点市场调查，再视其结果刻意改写内容。就算可以这样做，从如此肤浅之处产生作
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