电影深受社会环境因素
影响，现在内地早不是上个世界九十年代
。
经过以往多年录像厅洗礼，又走过十多年资讯发达互联网时代，内地观众口味与欣赏水平已与十年、二十年前截然不同，消费主力也更多是80后、90后。
很多北上香港电影人，也没有把自己当做这里
份子，把自己视为候鸟般过客……
当然，这些话杜克是不会傻到说出来，相比于那些香港导演，他更是个真正过客和外
香港电影虽然没有死亡，却走在死亡边缘，大批香港电影导演选择北上，寻找新出路，这早就是众所周知事情。
大量香港导演北上，从定程度上来说，繁荣内地电影业，却也带来不少香港电影固有弊端。
其实稍作分析就不难发现，从最近几年中国烂片轨迹来看，除内地导演之外，香港导演也贡献相当多数量，很多香港导演都是典型投机主义者，严格说起来，规划到“侮辱观众智商”类型里面点都不过分。
在杜克看来，些香港导演作品质量不高，被人认为是“过度消费自身信用”，其实根源是2004年签署CEPA协议。
自从那份协议签署之后，香港导演开始大举进入内地，但在内地进行合拍片，必不可少环就是审查，作为根本不知道审查制度香港导演，开始都是摸着石头过河，在电影方面基本上都是挑选最保险套路来走，于是在过去8年之中，香港导演带给内地观众大部分都是两种套路电影：古装武侠和古装喜剧。
而像香港导演更加擅长黑帮片、警匪片，根本都没有人敢于随便尝试。
在经过试水之后，不少香港导演发现古装武侠和古装喜剧题材已经足以让他们取得不错票房。
而且如今在内地活跃着香港导演们，大部分也都是已经步入中老年，在创作方面对于新类型、新题材、新技术追求接近保守，除徐老怪等有限几个代表人物之外，绝大多数香港导演套路都已经很陈旧，却依然在用这些过往香港电影桥段从内地观众身上捞钱。
然而，随着好莱坞电影入侵，就如同香港电影丢掉东南亚市场甚至本港市场样，看到电影可以做到什
程度观众，怎可能继续认可那些连新瓶子都不更换旧酒呢，因而他们作品越来越多被归为烂片并不出奇。
但这些人这些作品，也让内地些导演看到希望，既然这多香港大导演拍片子都不过如此，
们水准和他们不相上下，难道就赚不钱？
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