？之所以说成波兰，也许是为
增添异域风情吧？至于女贵族，也许是为给商人、律师和医生单调工种加入些许变化？不知道，不记得。当然，
自由幻想想必也不全然是空穴来风，在妈妈讲述中或许能够找到蛛丝马迹，但那个起始晶粒如今已经无法复原。无论如何，在讲述中，这位莫须有波兰女贵族至今仍是家族不幸罪魁祸首。毕竟，父亲对儿子诅咒确存在，贫穷也确是事实，而祖太姥爷也确再没有见过自己长子，最后最后，他们也确全都死掉。
继承而来还有另外
点，它关系到家族历史构造本身，关系到其讲述方式和讲述者。那就是，们这个家族似乎是由女性主导，整个家族史就是连串女族长更迭，她们前后相继，母女相承，如同排里程碑齐刷刷地站在家族历史百年进程中，其命运以特写镜头呈现，在人头攒动家族集体照中占据头排。想来奇怪，她们每个人都有丈夫，但们家族男人们不知怎全都站不到聚光灯下，似乎家族历史只青睐巾帼英雄，对须眉男儿则过分苛刻。们家族完全是靠女人们撑起来，尽管这并非男人们过错：太姥爷英年早逝，姥爷寿命不长，而父亲则直沉迷于无关紧要之事。当位位族人成为过往，铺成通往阶梯时，在头脑中（也许，在母亲头脑中同样如此），家族传承线几乎纯粹是由女性构成——萨拉生廖利娅，廖利娅生娜塔莎，娜塔莎生。这个家族套娃似乎已经注定传女不传男，因此，唯讲述者身份也自然而然地由女性继承。
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说归到底，这
多年来直想做究竟是什呢？就是为这些人树碑立传，以免他们默默无闻地消逝，不被提及，不被铭记。可事实上，连自己都没能记住他们。构成全部家族史，是几乎无法对号入座轶事，顶多能够辨识四分之照片，以及由于缺少原点而无法提出、就算提出也无人回答问题。尽管如此，这本书仍是无论如何都绕不开，原因如下。
在朗西埃[9]随笔中，就历史人物给出重要论述。朗西埃哲学随笔总是干货满满，比如，“艺术任务在于展现不可见之物”，很喜欢这句话。格里戈里·达舍夫斯基[10]同样说过，诗歌任务也在于此——将事物引入可见状态。但对而言，最重要是下面这点：在思考历史时，朗西埃出人意料地将文件和纪念碑放在对立面。此处首先需要对这两个术语加以说明。朗西埃
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