叠，无法明确划分。都不追求逻辑快感是二者
共通处。
记得同样是三十年代后半，有
种说法甚为流行，主要是将本格侦探小说中人物描写比喻为人偶或棋子，画蛇添足之外还与现实脱节。本格作品推崇诡计创新，但诡计几乎已经用尽
，再加上人偶、棋子之说横行，使得接下来作家创作时纷纷转向冷硬派风格，也有作家投入精力于心理悬疑或冒险小说，朝现实风格迈进。话虽如此，本格派也并非消亡。尤其是英国，现在仍有许多本格作家，只不再是主流罢。
必须声明，并不喜这样转变。性格别扭，对般小说毫无兴趣，只受到侦探小说和怪奇小说吸引，所以还是喜欢侦探小说味十足侦探作品。和般小说难以区别、侦探小说味淡薄作品无法满足。可是风格与黄金时期相同作品受够。虽然无法想象面目新纯侦探小说会是什
模样，但想也只能等待如同爱伦·坡发明爱伦·坡式侦探小说那样，再出现个新爱伦·坡创造出形式完全崭新纯粹侦探小说。向主张，新艺术诞生总是受到优秀天才或团体力量牵引。因此认为侦探小说不会融入般小说，不会被逐步吸收，而是会出现位新人，创造出个性鲜明、形式新颖侦探小说。
入选去年度日本版《希区柯克推理杂志》十大杰作，大部分都是黄金时期作家作品，但在这个榜单公布年前（昭和三十四年），英国作家朱利安·西蒙斯[173]广征各方意见，后将整理结果发表在《星期日泰晤士报》上，在日本也蔚为话题。而最佳九十九部杰作中，当然有不少黄金时期作品入选，不过入选作品，品类远远超出本格范畴。《天方夜谭》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、威廉·福克纳《圣殿》、毛姆《英国间谍阿兴登》、达夫妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》、格雷厄姆·格林《职业杀手》等也出现在榜单内。专业推理作家作品与非纯粹侦探小说作品同样榜上有名（这最佳九十九部杰作作家与作品名，与其他各种排行榜同收入中岛河太郎所著《推理小说笔记》当中）。
相较于去年日本问卷调查结果，这份西蒙斯排行榜更能反映当前推理小说界倾向，它认同黄金时期推理小说界看不到多样性。传统推理小说当然存在于现代小说类别中，但另几个分支力量日益壮大，若想有个足以涵盖各分支内涵称谓，只能冠以“Mystery小说”或“犯罪小说”之名。
日本这几年似乎
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