大街小巷，每家每户，只要有两个人以上聚在
起，就会聊起怪人‘二十面相’，自然得像谈论天气似。‘二十面相’是个不可思议盗贼外号，最近在报纸上被炒得沸沸扬扬。”
这出自同个作家，风格相似是理所当然。不过后篇看起来像不像是前篇开头改写成儿童读物文章？只不过前者为
与怪盗做出对比，还交代两名主角境遇，显得更为紧凑。
提到江户川乱步，应该会有不少人最先联想到怪人二十面相与少年侦探团，但刚开始执笔时，乱步似乎认定少年读物“不适合自己”。根据官方发表《侦探小说四十年》，乱步是受到杂志《少年俱乐部》恳求而答应执笔。不过，
查阅基础资料《贴杂年谱》中九三七年度记载，上面清楚写着“自本年度起，出于本人愿望，开始撰写少年读物（初试也）”。后者可信性较高。
稍早之前，《贴杂年谱》昭和九年（九二八）度末尾有这样段：“近日体力、精神、运势皆走下坡路。前年年底乱步虽然开始连载《恶灵》，但与其他动作长篇不同，乱步企图将它写成部本格推理作品，因此无法信笔而写，宣布休载。后来为雪耻，乱步怀着定自信写下中篇《石榴》（九三五），却也没能博得预期好评，似乎就是指这件事。事实上，九三六年乱步几乎没有创作任何小说。他本人应该也有必须开拓新天地迫切感。
在这之前，从每篇作品都绞尽脑汁（忘是谁说，每写出个不可思议情节，秃顶又扩大块）短篇时代，转换到《蜘蛛男》（九三〇）之后所谓通俗长篇时，乱步希望能创作出“以黑岩泪香与莫理斯·勒布朗（MauriceLeblanc）亚森·罗宾系列融合体风格作品”（《侦探小说十年》），但“目标是目标，实际上却写不出那样作品”，《侦探小说四十年》中这
注释。这点姑且不论，《蜘蛛男》系列作品受到读者热烈欢迎，使得乱步从初期得到知识分子支持时代，跃成为人气大众作家。不过这些作品就像乱步自己说，并非亚森·罗宾式作品，而几乎都是杀人*乐者犯罪与复仇故事。可以说是例外怪盗故事，相对比较有罗宾风格，只有《黄金假面》（九三）和《黑蜥蜴》（九三五）而已吧。
开始创作少年读物时，乱步可能想筛除杀人情节，因此把怪盗绅士设定为敌人，不过过去他没写过这样作品，因此或许想起《两分铜币》吧。这篇作品正是以绅士强盗幕
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