题不同
情况并不少，甚至于封面标题和扉页上文字不符情况也有，书名该怎
记录都叫人头疼。而且当时笔名是由复数作者继承，也必须查出各作品是第几代作者著作。
十分缺乏日本文学基础素养，即使费上再多心力，也
定仍是误谬百出。对乱步藏书感兴趣读者，非常抱歉。有关这类别藏书，只能期待他日由专家整理齐全。
基于上述理由，本书仅以对日本明治时期以后侦探小说有兴趣读者为主要对象。对于这样编辑方针，或许仍有读者表示不满，但即使撇开无能不谈，凡事都难以达到百分百完美。不过想可以代表参与本书制作同仁，大言不惭地向各位保证，通过本书，应该可以让读者体会到让每个乱步迷、每个推理读者都心向往之却只有少数幸运儿能够亲眼目睹书库——感受几许传说中土仓库氛围。
那是种“温文儒雅”，就像曾直接接触过乱步人异口同声形容过。本身当然不曾亲见乱步，却厚颜触摸到乱步爱读书籍，看到乱步笔记，听闻家属讲述乱步生前行状，对乱步感觉到种寻常亲切感无法比拟亲近。想到江户川乱步就等于日本侦探小说化身，能够与他幻影亲密相依那段岁月，完全就是侦探小说十年。希望能通过本书，与各位分享这份幸运。
2
虽然享受
这样特权，对乱步文学理解却未随之加深。想进步理解他作品，想最好手段还是得靠虚心研读乱步留下来文本吧。漫长十年，实际上如白驹过隙，怠于直面乱步作品，这样当然不可能有什新发现。如果觉得有什新发现，且不是错觉话，那肯定是现在依然在土仓库中呼吸乱步幻影对呢喃。或者这只是妄想罢呢？感觉后者可能性比较高。此外，这十年之间，有不少机会撰写以乱步为主题文章，如果读者能够忍耐重读部分文章，还请继续耐心阅读下去。
用不着说，江户川乱步出道作是《两分铜币》（九二四）。之前也有过若干习作，不过这篇作品是不可动摇乱步正式出道作。来看看它开头部分——
“‘真羡慕那个小偷。’当时，两人已穷困潦倒到说出这样话。（中略）事无成两人，已经被现实逼到走投无路绝境，当看到轰动社会起盗窃案时，禁不住对大盗巧妙犯案手法羡慕起来。”
接下来又是段引用文，接着来看看少年侦探团系列第作《怪人二十面相》（九三七）开头吧：
“近来东京
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