，始终有
股焦虑寻觅着出路，音乐里充满
向四处逃离
情绪、质询和绝望手势。乔尼无法理解(因为这对他而言是失败，对
们而言则是出路，至少是指明条出路）《恋爱中人儿》会成为在爵士乐历史里流传演奏。只要听到它，身为艺术家乔尼便会气得发狂。这支曲子是对他渴望模仿，是他斗争时内心独白，他跌跌撞撞，口水和音乐同流出来，面对着他所追寻东西、他追得越紧却离得越远东西，他感到前所未有孤独。真是奇怪，们无法不听这首曲子，尽管汇聚到《恋爱中人儿》里切都表明，乔尼并不是受害者，不像大家想那样，不像在他传记（英文版刚刚发行，像可口可乐那
畅销）里写那样，是被追寻对象。现在知道，乔尼是而不是被追寻，他人生遭遇是狩猎者，而不是猎物。谁也不知道乔尼追寻是什，但它就在那儿，在《恋爱中人儿》里，在大麻里，在他那些荒谬长篇大论里，在他次又次崩溃里，在狄兰·托马斯诗集里，在乔尼这个可怜魔鬼身体里，它把他变大，把他变成个荒谬存在，变成个没手没脚狩猎者，变成只兔子，奔跑追赶着沉睡老虎。不得不说，《恋爱中人儿》让从心底里想呕吐，似乎这样就可以摆脱乔尼，摆脱乔尼身上与、与其他人都格格不入东西，摆脱这团没手没脚黑乎乎东西，摆脱这只发疯黑猩猩，他用手指拂过脸，对温柔地笑着。
阿特和黛黛看不到（觉得他们不想看到）《恋爱中人儿》表面上美以外更多东西。黛黛甚至更喜欢《链霉素》，乔尼在这首曲子里如往常，潇洒流畅地即兴演奏，听众觉得他娴熟，觉得还不如说是乔尼走神，任音乐自己流动，而他自己神游去另边。在街上问黛黛他们有什计划，她说只要乔尼能离开旅馆（眼下警察还监视着不让他出去），家新唱片公司就会请他录所有他想录曲子，报酬很丰厚。阿特补充说乔尼有很多绝妙灵感，他和马塞尔·加沃提会跟乔尼起“创造”这些新曲子。但在刚过去这几个星期之后，看得出来，阿特对此并没有十分把握，而且私底下知道，他跟经纪人谈过好几次想尽快返回纽约。太能理解他，可怜孩子。
“蒂卡可真够朋友，”黛黛愤恨地说，“当然，对她来说太容易。她总是最后才来，只要打开钱包，就能搞定切。可呢……”
阿特和互相看眼。们能跟她说
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