来安抚穷苦大众
盘糕点”。而恐怖电影则“使是障眼法，它不过是把劳动者恐惧用漂亮女人恐惧来替代
”。轻歌舞喜剧则是“荒谬可笑麻醉品”。西部片呢？它们是所有宣传中最狡猾：在这些寓言中，恶人永远成群结队，他们大呼小叫，杀人越货；而美德则永远被个孤独人拥有，他甘冒生命危险去捍卫别人私有财产。结论是什
呢？“在阶级斗争历史上，好莱坞是迄今为止最危险股力量。”
奥希普确是这认为，直到后来他发现种被称为“黑色电影(5)”美国电影流派。他立刻迷上这类片子，《契约杀手》《辣手摧花》和《双重保险》统统被他找来看个遍。
“这是怎回事？”有时，他会没有具体对象地发问道，“这部片子是什人拍？谁主使？”
这部接部片子似乎都在争先恐后地将美国描绘成个充斥着腐败和残忍国度；在那里，正义者都是乞丐，善良人都是傻瓜；在那里，忠诚就像薄纸片样脆弱，而个人利益则如钢铁般坚不可摧。换句话说，他们将资本主义真实嘴脸原封不动地表现出来。
“这怎可能发生呢，亚历山大？他们怎会允许这些电影被拍出来呢？难道他们就没意识到这些电影正在撬动他们制度基石吗？”
在所有类型明星当中，没有谁比亨弗莱·鲍嘉更能吸引奥希普。除《卡萨布兰卡》（奥希普认为它是给女人看），他们把鲍嘉演所有电影都看至少两遍。无论是《化石森林》《江湖侠侣》还是《马耳他之鹰》，奥希普都极其赞赏该演员硬汉形象，他讥讽言辞，以及他贯喜怒不形于色。“你注意到吗？在电影开始，他总是显得很不合群，很冷漠，可旦他被激怒，亚历山大，他比谁都愿意去做那些应该做事。他比谁都具有洞察力，行动起来也更坚决，而且从不后悔。这才是真正意志坚定人。”
在黄厅里，奥希普吃两大口埃米尔用鱼子酱汁炖牛肉，又喝口格鲁吉亚酒，然后才抬起头来；这时，银幕上出现正好是金门大桥画面。
在接下来几分钟里，萨姆·斯佩德又被位迷人而神秘旺徳利女士找到，并给他送来笔生意。而斯佩德又位合伙人被人在小巷里枪杀，几小时之后，弗洛伊德·瑟斯比也遭遇相同命运。
这次，又是乔尔·卡伊罗，也就是“胖子”，他和布里吉德·奥肖内西二人暗中串通，在斯佩德威士忌里下药，然后朝码头奔去，他们企图眼看就
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