作”。
不过，开始写
本真正
书，这种事情确实有些令人胆怯。仅仅几年前，海明威还对哈德莉大谈长篇小说思路；现在，突然之间，构思小说成
种折磨。和初到巴黎时相比，写作变得更困难。他不再依赖天真幻想推进自己思维；他写作风格已经锤炼得非常深思熟虑，费时费力。每天写几段话就已经够难，更别提把这些段落串连成部称得上大作现代主义小说。
“
想尽量推迟，直到情不自禁、忍无可忍时再落笔，”海明威决定，“当必须要写时候，它就成当务之急，没有别选择。”
换句话说，他只是打算“让压力点点积聚”。[32]
福特很快成像格特鲁德·斯泰因样聚会东道主，不过他聚会要比斯泰因家嘈杂得多。西尔维娅·毕奇参加过福特夫妇在间大工作室中举办聚会。这是场盛宴，啤酒和奶酪很有排场地摆出来，手风琴拉着喧闹曲子。福特像只海象般拱到毕奇身旁，请她脱掉鞋子，然后拽着她翩翩起舞——不过毕奇觉得，福特“与其说是在跳舞，不如说是在来回地弹跳”[33]。他也在舞厅中举办过晚间聚会，举办地点包括海明威乐牧安主教路那间穷酸公寓楼下。
每周四，福特都会在《大西洋彼岸评论》狭小办公室里开茶会。这些茶会要比他舞会多些文人格调，也引得饥饿艺术家们纷至沓来。“新人们都饿坏，大吃松饼、三明治、果仁面包和李子蛋糕，这可能是他们当天吃唯顿饭。”个参加过茶会人回忆道。[34]福特把自己文学教导同美食道施舍出去：“观察，聆听，裁剪，打磨，安置。”他指导他们说。
海明威很少参加茶会，即便哈德莉喜欢福特，而她和福特画家妻子史黛拉·波文（StellaBowen）关系也不错。史黛拉画过幅妙趣横生肖像画——福特晕倒在椅子里，嘴还大张着。[35]那年春天，海明威还是去次茶会，在那里他第次遇见旅居编辑兼作家哈罗德·勒布。这次见面将改变两个男人生。
海明威“带着种羞怯、令人放下戒心微笑，似乎对别客人并不感兴趣”，很多年之后勒布回忆说。在他看来，海明威潇洒、不做作。“那时想，还从未见过个旅居巴黎美国人如此不受巴黎生活侵染。”[36]
勒布则不然，他言行都受到巴黎生活影响。此时他23岁，来到法国是为重新塑造自己人生，这再造历程仍然心不在焉地进
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