基本上还是现在看起来很捉襟见肘写实主义,因为,想去确认某种永恒
“另
种事实”,这就已经够写实主义
。第二,也因为前述
企图,也因为没有对准确
书写想象做足准备,就
个人而言,
感觉《王考》与《驩虞》已经太长
,针对您所提出
议题,
必须要仔细再想想,如果
想得清楚,
会另外以较长
篇幅来呈现。
骆以军:您总是说“必须要仔细再想想”,这样
本正经让
忍不住扑哧想笑(对不起
是牡羊座
)。
才必须要仔细再想想呢。
昆德拉在小说《不朽》里曾提到个“生命主题
钟面”,十四岁时,
个七岁
小女孩在街上拦住他:“先生,请问您现在几点?”那是第
回有人称他为您和先生。很多年后,
个俏丽
女人问他:“你年轻时,也是这
想
吗……”
有时也曾在
两个远较
年轻
作者手中读到让
局促自惭
作品;但是像这样在
组美好
作品后面,看到作为小说时间刻度
些,神秘而严肃
什
……这使
非常感慨。
你说你方法“基本上还是现在看起来很捉襟见肘
写实主义”,但只要这些
百年后
小说家们,他们
素描簿上曾潦草绘下波赫士或马奎斯
脸像,那
便不相信那快速穿过折光与梦境
“时光隧道”能避开那些“现代主义
敏感带”(当然那是你
自谦)。你在《叫魂》这个鬼故事里,写到
架飞机摔进山沟,主人翁他们带着开山刀和板斧,上山搭救,结果劈开飞机门,走出来
,竟然是
些死去
亲人,原来“这些早就死掉
人,他们参加阴间观光团,想不到飞机失事
,就全部活
回来”。这整篇小说让
诧异欣羡。问题是,你
这些死人们,比许许多多斑斓细节写实技法
小说家笔下
不幸活人,要世故、幽默且“人味”多
。
当然,们此刻所谈论、崇敬迷恋
两个词:“小说”与“故事”,或许不过正如《马桥辞典》里那两个弄错颠倒
字:“射”与“矮”
个写小说
人总会对另
个好小说家有
种“故事欣羡情结”:“妈
他怎
可以把故事说得如此好?”读你
小说,
心底
想法是:“这是
个有地图
人。"譬如你喜欢
沈从文,譬如张贵兴,譬如福克纳。在你复返徘徊,以各种故事镜头复写
那个小镇,那个矿区,那些火车站或公路,那些从各间厝屋姗姗走出来
家族人物或邻人,那是个远和黄春明笔下
礁溪、宜兰更令
们陌生
世界。“光度歪斜
点点”。但你可以说它是“写实
”(像马康多大陆译为马孔
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