如此，埃迪还是可以靠写小说为生，不能因为他不像切斯特顿评价
狄更斯那样，具备“无须任何文化、传统、宗教、哲学或重要外国学派熏染助力，自然迸发出纯粹天才之火”，就全然否定他作为小说家价值。
尽管埃迪·奥哈尔绝非狄更斯那种不世出天才（拿切斯特顿评语来赞美露丝·科尔也是过誉），至少他作品能够出版。
关键在于：埃迪只写他熟悉自传体小说——翻来覆去都是围绕同样主题说事，而且，虽然下笔谨慎（文风简洁明晰），对于时间和地点绝对忠诚（人物真实虚假
看便知），但他作品缺乏想象力，或者说，如果他放松
约束想象力缰绳，小说可信度就会打折扣。
他第部小说获得普遍好评，却没有摆脱他好老师哈夫洛克先生早就指出毛病。这本书名字就叫《暑期工》，基本上是他在埃克塞特时写故事另外个版本。（书出版于1973年，露丝·科尔恰好在那年由曾经全男校埃克塞特毕业。）
《暑期工》里，盲诗人变成聋诗人，他雇用男主角也不是为给自己配备助理，原因更接近特德雇用埃迪目：酒鬼需要司机。男主角和聋诗人之间关系固然可信，聋诗人“色情”诗却名不副实——要粗俗不粗俗，说色情不色情。这个诗人既是聋子又是酒鬼，还有个脾气不好情人（以沃恩夫人为原型，仍然叫“威尔莫特夫人”），故事对威尔莫特夫人丑陋刻画得颇有技巧，可诗人苦大仇深妻子——玛丽恩角色——既不像玛丽恩，也不像佩妮·皮尔斯。
埃迪想把她塑造成个性格最难捉摸但真实有说服力中年妇女，可她在故事里形象十分虚幻，让读者觉得作家助理恋爱对象不太可能是这样个面目模糊人物，她选择埃迪做情人动机也不充分，读者搞不清楚她究竟看上只有十六岁小埃迪哪点。埃迪没在《暑期工》里面提到玛丽恩两个死去儿子，他小说里没有他们位置，也没有引入露丝角色。
读到《暑期工》，特德·科尔心情是愉悦，他自以为是地觉得这是部无甚价值虚构作品，但也感激三十岁推出处女作埃迪对事实改动。露丝长大后，听到父亲告诉她，埃迪·奥哈尔曾经是她母亲情人，也感激埃迪没有在小说中写到她自己。她没刻意在女主角身上寻觅玛丽恩影子，只知道母亲仍旧下落不明。
1958年8月那个星期六，与蛤蜊车司机同跨越长岛湾埃迪·奥哈尔对未来无所知，
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