缀着异想天开
古怪——代表则是
位闻名遐迩却又屡遭误解孤独文人，他便是敏感少言纳撒尼尔·霍桑，旧时塞勒姆子嗣，也是女巫审判时期位最为残,bao法官(55)后裔。霍桑作品中丝毫没有坡笔下,bao力事件、大胆描写、绚丽多彩场景、扣人心弦情节、置身度外艺术与宇宙洪荒恶意，取而代之则是个文雅灵魂，饱受早期新英格兰清教徒主义压抑，伤感且忧郁，时刻为这因超越先祖律法——依据传统所构想永恒神圣律法——而毫无道德宇宙而悲哀。邪恶对霍桑来说无比真实，因此也在他作品中以时刻潜伏大敌出现。于是，世界在他笔下变成
充满苦难与悲痛剧场，凡人们对此不知所措，却又自欺、自负，种种时隐时现冥冥之力也为能时刻左右他们命运而互相争斗。他作品在美国怪奇遗产中拥有十足表现力，他也发现日常生活背后是群群飘忽不定阴郁幽魂。不过他并没有因此对尘世冷眼旁观，所以无法独立就事件本质印象、感受或是否美妙作出评价——他只能将自己幻想以微妙戏剧式演绎与寓言式，乃至说教式表述编写，以便温文尔雅地表达自己对世事厌倦与抵触，和对人类本质中背信弃义略显天真道德批评——即使深知人性虚伪并因此被深深刺痛，他也无法放弃自己对人类热爱。于是，虽然超自然恐怖在他人格中留下深刻烙印，但他也时常情不自禁地以神来之笔，在自己深思熟虑后布道中描绘宏伟虚幻之景，超自然恐怖依旧从未成为霍桑作品主题。
霍桑总是以温和、节制且难以捉摸方式呈现出贯穿于他作品之中怪奇元素暗示。这种气氛在他专为儿童所写条顿古典神话新说《奇妙故事书》（AWonderBook）与《乱树丛故事集》（TanglewoodTales）中得到赏心悦目充分阐释(56)，并在其他众多作品中用诡谲巫术为毫无超自然元素事件附上层不可捉摸邪恶面纱，正如其去世后得以出版恐怖短篇小说《格里姆肖尔医生秘密》（Dr．Grimshawe'sSecret）中所展示般——这篇文章为塞勒姆栋古宅与接邻查特街墓园(57)增添种怪异厌恶感。《大理石牧神》（TheMarbleFaun）剧情则在个据称有鬼怪出没意大利山谷中展开，如此有效背景也使其中神出鬼没幻奇与神秘出奇可信。另部传奇故
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