作为“克苏鲁神话”
奠基人之
，每当
们提起洛夫克拉夫特作品时，往往都会习惯性地将它们与“克苏鲁神话”划上等号。但人们往往忽略
件事——洛夫克拉夫特其实是位非常高产作家。自走出孤僻隐居生活重拾创作热情，到最终因癌症去世二十余年时间里，洛夫克拉夫特创作——以及与人合作——共计百余篇故事，三百余篇诗歌，以及大量新闻与文学评论，而们今天时常谈起那些被划归在“克苏鲁神话”里作品实际上仅仅是他写作生涯里个阶段而已。
与大多数作家样，洛夫克拉夫特也经历从模仿、借鉴、思考，到最终形成独特风格过程。由于早年多病，他童年大部分时间都是在祖父图书馆里度过。在这段时期，他已经接触许多怪奇小说与童话故事，并且在祖父鼓励下，开始最早模仿与创作。甚至阿卜杜·阿尔哈兹莱德这个后来经常出现在他小说里阿拉伯疯子诗人也是洛夫克拉夫特童年时在阅读过《千零夜》后给自己起笔名。也是在这段时期，他第次接触到爱伦·坡作品，并且很快就被那些有着奇异气质哥特故事吸引住。在很长段时间里，他都将坡以及其他著名哥特小说作家作品当作范本进行模仿——这些模仿（不论是对于主题还是行文风格模仿）后来都很清晰地体现在像是《坟墓》这样早期创作故事中。
有趣是，虽然喜欢阅读充满幽灵与鬼怪哥特故事，但洛夫克拉夫特——据他自己说——在八岁时候就不再相信任何形式宗教与超自然事物。相反，从这个时候起，他对于像是南极、外星、史前世界这些在时间与空间上遥不可及未知世界产生浓厚兴趣，这也促使他自发地关注并学习许多科学——尤其是天文学——知识。这些新知识为他提供丰富灵感与素材，也让他逐渐脱离传统哥特故事主题，向着具有更多科学元素方向发展，并创作出诸如《大衮》《翻越睡梦之墙》这样作品。
随后，在1919年末，他第次读到邓萨尼勋爵作品，并很快地喜欢上这些带有梦幻色彩文字，甚至还赶去波士顿参加邓萨尼勋爵写作讲座。在随后几年里，洛夫克拉夫特创作热情空前高涨，而所写下诸如《降临于萨尔纳斯厄运》《乌撒猫》《塞勒菲斯》等许多作品也都明显地带上邓萨尼勋爵风格。另方面，他身体状况也开始好转。因此，他开始频繁地外出旅行，拜访朋友，探索那些分布在新英
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