把他们留到最后吗?”
“
曾请你们记住那两位高贵
亲族[470]——里奇叔叔和爱德蒙叔叔，”斯蒂芬回答说，“觉得也许要求得过多
。弟兄正像
把伞样，很容易就被人忘记。”
风头麦鸡。
你弟弟在哪儿?在药剂师店里。[471]砥砥者，他，还有克兰利，穆利根。[472]现在是这帮人。夸夸其谈。然而要采取行动。把言语付诸实践。他们嘲弄你是为考验你。采取行动吧。让他们在你身上采取行动。
风头麦鸡。
对自己声音感到厌烦，对以扫声音感到厌烦。[473]愿用王位换杯酒。[474]
继续说下去吧。
“你会说，这些名字早就写在被他当作戏剧素材纪年记里。他为什
不采用旁，而偏偏采用这些呢?理查，个娘子养畸形罗锅儿，向寡妇安(姓名有什意义?)求婚并赢得她——个婊子养风流寡妇。三弟——征服者理查，继被征服者威廉之后而来。这个剧本其他四幕，松松散散地接在第幕后面。在莎士比亚笔下所有国王中，理查是世界上天使[475]中他唯不曾怀着崇敬心情加以庇护。《李尔王》中爱德蒙登场插话取自锡德尼《阿卡迪亚》，为什要把它填补到比历史还古老凯尔特传说中去呢?”[476]
“那是威尔惯用手法，”约翰·埃格林顿辩护说，“们现在就不可能把北欧神话和乔治·梅瑞狄斯长篇小说摘录连结在起。穆尔就会说：‘这有什办法呢?’[477]他把波希米亚搬到海边，[478]让尤利西斯引用亚理斯多德。”[479]
“为什呢?”斯蒂芬自问自答，“因为对莎士比亚来说，撒谎弟兄、篡位弟兄、通*弟兄，或者三者兼而有之弟兄，是总也离不开题材，而穷人却不常跟他在起。[480]从心里被放逐，从家园被放逐，自《维洛那二绅士》起，这个放逐旋律直不间断地响下去，直到普洛斯彼罗折断他那根杖，将它埋在地下数噚深处，并把他书抛到海里。[481]他进入中年后，这个旋律音量加强倍，反映到另个人生，照序幕、展开部、最高潮部、结局[482]来复奏遍。当他行将就木时，这个旋律又重奏遍。有其母必有其女。那时，他那个已出嫁女儿苏珊娜被指控以通*罪。[483]然而使他头脑变得糊涂、削弱他意志、促使他强烈地倾向于邪恶，乃是原罪。照梅努斯主教大人们说来，原罪者，正因为
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