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第三版译者后记 • 二(5 / 6)

,人物特写般都用散文,但茨威格有时会不拘格,大胆采用叙事诗和戏剧形式。《英雄瞬间》采用叙事诗形式;《逃向苍天》采用戏剧形式。显而易见,这里叙事诗不同于般艺术创作叙事诗,这里戏剧也不同于戏剧,而是纪实文学在艺术形式上种新探索。

第二,娴熟旁衬笔法。

把真实历史写得栩栩如生,使之魅力无穷、百读不厌,这无疑是传记作家所追求艺术境界。然而在“历史真实”和“艺术魅力”之间无疑会存在矛盾。有些作者往往为追求“感人魅力”而不惜虚构情节和掺入主人公并未说过或者无法考证话,从而失去“真实”;也有人囿于“真实”,而对“展开艺术想象翅膀”筹莫展。如何使两者和谐统,使纪实文学既不失真实又具有魅力,这方能显露出文学家卓越才华。歌德有诗云:“在限制中才会显露出能手,只有法则能够给们自由。”读罢茨威格历史特写,觉得他真不愧为是个写真人真事文学巨匠,因为他深深懂得哪些是纪实文学雷区——纪实文学致命弱点是加入虚构情节和杜撰主人公说话。所以,在茨威格历史特写中情节相当简单,而且都有史实依据;很少有主人公自己说话;茨威格惯于用娴熟旁衬笔法使人物形象显得生动感人。

旁衬笔法之,是对历史形势和社会环境绘声绘色描写以及氛围渲染。这种笔法艺术效果是:既展示幅绚丽多彩画面,又无损于主人公真实。如他在《封闭列车》第段中,把第次世界大战期间敌对双方那种虎视眈眈紧张氛围写得惟妙惟肖,列宁就是在这样氛围中离开瑞士,取道敌国——德国返回祖国。这样描写,文字虽长,但由于叙述生动,语言流畅,读起来并不枯燥乏味,反而能引人入胜。乍看,大段时代背景描写好像与主人公无关,其实,它们关系恰似红花与绿叶,时代氛围渲染得越浓重,主人公也就被衬映得越发鲜明突出。

旁衬笔法之二,是通过第三者口或者侧面描写,这也是茨威格创作历史特写惯用技巧。这样种旁衬古已有之。荷马史诗《伊利亚特》中表现希腊绝代佳人海伦,就不是从正面去描绘她容貌如何如何美,而是通过几位长老口中比喻,把她美貌暗示出来。国诗人白居易在《长恨歌》里写杨贵妃之美用也是旁衬笔法,如“回眸笑百媚生,六宫粉黛无颜色”这样句子,虽然没有直接去形容个女子美貌,但是通过

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