生院时，根本没人在乎具象作品。其他
任何东西，不管是录像艺术、行为艺术，还是摄影，都比绘画更令人兴奋，而且真，任何东西都好过具象作品。「从20世纪50年代以来就是这样
。」有回杰比跟
个教授抱怨，那教授叹气说道：「你知道海军陆战队那句格言吗，『少数，勇敢』，
们就是这样，孤单失败者。」
这些年来，他不是没试过其他东西、其他材质。（那个愚蠢、冒牌、衍生自梅雷·奥本海姆头髮计划真是廉价无比！他和马尔科姆还因此大吵架，是他们吵得最凶次。当时马尔科姆把那个系列称作「人造洛娜·辛普森」，更糟糕是，马尔科姆说得点也没错。）儘管他绝不会承认，但他其实觉得具象画家身份有点软弱、甚至有点女孩子气，而且点也不像黑帮分子。不过最近，他接受自己就是具象画家：他喜欢画画，而且热爱画人像，所以那就是他要走路。
那麽，接下来呢？他人面广，认识些技艺比他好很多艺术家。他们素描更厉害，对构图和色彩感受更敏锐，工作起来也更有纪律。但他们没有任何创意。就像作家和作曲家样，艺术家也需要主题，需要创意。有很长段时间，他什麽创意也没有。他试过只画黑人，但很多人画过黑人，他觉得自己不能增添什麽新意。有阵子，他又画阻街女郎，但后来也觉得没意思。他画过他女性亲戚，但发现自己又回到黑人老问题上。他画过系列《丁丁历险记》漫画裡场景，把裡头角色画得非常写实，像真人，但很快就觉得这太过讽刺且空洞，就不画。于是，他很没劲地画张又张，画街上人，画地铁裡人，画埃兹拉众多派对中场景（这批最不成功：在那些聚会上，每个人打扮和举止都副随时要让人观察模样，最后他素描本子上只有堆摆姿势年轻女郎和精心打扮男子，所有人眼睛都刻意避开他目光），直到天晚上，他坐在裘德和威廉那间悲惨公寓悲惨沙发上，看著两人张罗晚餐，像对忙乱女性伴侣似在袖珍厨房裡闪来躲去。那是星期天，他难得没去他母亲家，因为他母亲和外婆、两个阿姨都去参加趟很逊地中海邮轮之旅，他拒绝加入。但他从小就习惯星期天有人做顿像样晚餐给他吃，就自己跑去裘德和威廉那裡。他知道他们会在家，因为这两人都没钱出去吃饭。
他向来随身带著素描本，那天晚上裘德坐在餐厅那张小牌桌前开始切洋葱时（他们不得不在那张桌子上备料，
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