z.sha，样样都想到
。但她从未尝试过。有
次，她洗束餐刀，正要将它们擦干放进抽屉
时候，餐刀从她手里掉落下来。她蹲下身子，想观察它们刀尖，所有刀尖都彼此交叉着躺在地上。既然每件东西，哪怕是最小东西都是较大东西部分，而较大东西又是那些巨大、强有力过程种因素，那
每件最小东西，作为整体部分，便必然具有某种意义。难道不是这样吗？那，那些躺在厨房里方砖地面上交叉着餐刀刀尖又意味着什呢？它们为什要交叉？为什没有撒落得彼此相隔远点？为什没有撒落成大致平行或者彼此保持匀称些距离？
自此她每天将束餐刀扔到地上，将其想象成种占卜来预测未来。刀尖总是相互吸引，它们在自己不能为人所理解刀世界里想要相互拥抱或者彼此对峙、交锋，似乎谁也管不着，非如此不可般。
过段时间之后她病假结束，她重新回到药房上班。只要她有点闲暇时间，她便注视着摆放毒药架子。几年后她退休，又回到浏览杂志习惯上，在女裁缝那里定做几套钢青色女裙装，所有服装都彼此相像，有如制服。
旦生活里出现相思，人满脑子装全是相思，世界会是个什样子？世界看起来就会变得不真实、会在手指之间碎裂、瓦解。每个动作都在审视自己本身；每种感情都会有个开头，但永远没有终结，最后甚至连思念对象也会变得苍白和不真实。唯有相思本身是真实，它把人弄得晕头转向：让人觉得在某个根本就不存在地方拥有某种根本就不曾拥有东西，接触某个根本就不存在人。这种生存状态具有起伏不定和自相矛盾特点。它是生活精髓，而有时又是生活对立面。它通过皮肤渗透进肌肉和骨头，从此人便开始痛苦地生活。不是说他们身上疼痛。痛苦地生活——意味着痛是他们生活基础。因而也就无法逃避这种相思。要做到逃离相思，就必须逃离自己肉体，甚至逃离自己。喝得酩酊大醉？沉睡几个礼拜？忘乎所以地拼命工作直到发狂？不停顿地祈祷？
所有这切他们夫妇都做过，但都是各人独自做。在外表上看，他俩都是正常人，跟别人样地生活。可能所有人都是这样生活。似水流年改变着切，除相思。人们头发脱落，纸张变黄，城乡郊区建起新房屋，社会制度发生变化，富人变成穷人，穷人变成富人，衰老、孤独女邻居纷纷谢世，孩
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