将世界描述为
个英雄和神灵活动
场所，对此
们毫无影响力。而第人称叙事讲述普通如们人故事。此外，们这样人之间很容易相互认同，因此在故事讲述者与读者或听众之间，便产生
基于共情情感共识。第人称叙事很容易拉近作为讲述者“”和读者“”之间距离，而小说更寄希望于消除这种距离，让读者因为共情在某段时间里成为讲述者。文学成交换经验园地，个像罗马广场样地方，每个人都可以表达观点，或是让第二个“”替发声。人类历史上恐怕从未有过这
多人同时写作和讲述。这点们只要看看统计数据就够。
每次去参观书展，都能看到很多以第人称写作书。表达本能——也许和其他构建着们生活本能样强大——最完整地出现在艺术之中。们希望被关注，希望自己是独无二。“告诉你故事”“告诉你家故事”，抑或“告诉你，去过哪儿”，这样讲述方式在今天是最流行文学形式。人们之所以热衷于这种叙述方式，还在于今天们每个人都会书写，很多人掌握写作这个曾经只是少数人用语言和故事表达自己技能。矛盾之处在于，这看起来如同个由众多演唱者组成合唱团，彼此歌声相互遮盖，大家争着求关注，做同样动作，走类似路，最后相互遮蔽。尽管们知道他们切，对他们经历感同身受。然而读者体验却常常出人意料地不完整和令人失望，因为作者“”表达并不能保证尽显文字普遍性。们缺少似乎是故事隐喻维度。隐喻小说主人公是他自己，个生活在定历史或地理条件下人，同时又远远超出这个特定范围，变成无处不在人。当读者阅读小说中描写某个人故事时，他可以认同这个人命运，并将他处境视为自己处境。在隐喻小说中，读者必须完全放弃自己个性，并成为这个人。这是个对人心理要求很高过程。在这个过程中，隐喻小说找到各种命运共同点，使们体验普遍化。遗憾是，当今文学缺乏这种隐喻性，这恰恰证明们无能为力。
许是为不被湮没在题目和名字里，们开始将如利维坦般庞大文学划分为不同体裁，就像们区分体育项目样，而作家们则是不同项目运动员。
文学市场商业化把文学分成不同门类，培育出热爱侦探故事、奇幻文学、科幻小说读者群体，由此产生各种各样内容完全
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