到他象瘫痪
般时，
无法控制自己
感情。将军对他说，这是为
法国，说他儿子表现得象个英雄，但这是白费力气，只能使可怜父亲哭得更加厉害，他无法松开儿子遗体。总之，正是为这点，才必须习惯于‘他们决不会通过’这样话，所有这些人，如可怜随身男仆，如福古贝，他们阻止德国人通过。你也许认为，们前进得不多，但这种事不应该用推理方法来思考，支军队感到自己胜利是通过种内心感受，犹如个垂死人感到自己无法医治样。然而，们知道，们定会取得胜利，们想取得胜利是为使大家接受种公正和平，想说不仅对们来说是公正，而且是真正公正，对法国人来说是公正，对德国人来说也是公正。”当然，“灾祸”并未使圣卢智慧提高到超越自身地步。那些才智般和平庸英雄，在病后康复期间写诗，他们处于这样地位来描写战争，不是从本身毫无意义那些事件高度来写，而是从平庸美学高度来写，他们在此以前直遵循着这种美学原则，就象他们在十年前会说那样来谈论“血红色晨曦”、“胜利颤动飞跃”等等；同样，圣卢要聪明得多，艺术鉴赏力要高得多，他现在仍然是聪明和有艺术鉴赏力，当他停留在个沼泽森林边缘时，他饶有趣味地为记下些景色，但仿佛是去打野鸭那样。为使理解明暗某些对照，即“他早晨魅力”，他对列举们过去都喜欢某些画事，也不怕暗示罗曼-罗兰作品片段，甚至尼采作品片段，他具有前方将士那种无拘无束，他们不象后方人们那样害怕说出个德国人名字，他甚至还有点卖弄风情，列举个敌人名字，例如迪-巴蒂-德-克拉姆上校置于左拉案件证人室中敌人，他在他并不认识、最激烈德雷福斯派诗人比埃尔-吉亚西面前走过时，朗诵他象征性正剧诗句：《断手女郎》。圣卢对谈起舒曼个旋律时，只是用德语说出它标题。他丝毫也没有转弯抹角，而是直截当地对说，当他在黎明时分在这个森林边缘首次听到鸟儿啁啾鸣叫，他感到非常兴奋，仿佛鸟儿在对他谈论这“雄伟壮丽《西格弗里德》”，他真希望能在战后听到这部歌剧——
①原文为poilu，是第次次世界大战时法国兵绰号。
②马约尔（1861-1944），法国画家、版画家、二十世纪最重要雕刻家之，其作品为现代抽象雕刻各流派实验铺平
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