，已经到
激流勇退
时候，但
旦有人演奏他某作品，他总是重返乐坛，领导潮流。他作品之所以不为时人所淘汰，仍能绽开新花。这应当归之于那种看似矛盾，实又欺人特性，即永恒标新。凡德伊每谱首交响曲，都是先有钢琴曲为基础，配器以后再听，其效果就象夏日阳光经过窗户折射和分解以后才照进幽暗餐室，就如同打开《天方夜谭》所有宝藏以后，出乎
们意料，眼前仍是片琳琅满目珠光宝气。但是这成不变、令人目眩光耀如何能跟那生命，那永恒欢乐运动等量齐观？所解这位凡德伊曾经是如此腼腆，如此忧愁，但当他需要选择某音色并配以另音色时候，则浑身是胆，而且无论如何理解，他都非常快乐，这点，他每部作品都令人深信不疑。某某音质引起他快乐，快乐心情又给他增添力量，促使他去寻找其他音质，这就把观众从个发现引向另个发现，确切地说，是创新者亲自引导着观众，从这个发现走向另个发现。他经发现新音品，便欣喜若狂，充满信心；新音品又召唤着更新音品，于是他全力以赴，又去作新发现。铜管相遇，产生雄壮音响，他就仿佛火花迸溅，浑身打颤，喜不自胜。他绘制巨幅音乐壁画，气喘吁吁，如痴如醉，动作之快，令人头晕目眩，恰如米开朗琪罗身子缚住梯子，俯首往西斯廷教堂天花板猛烈挥舞画笔般。凡德伊去世已有多年。但是，他曾有幸用无限时间，至少将部分生活泡度在他所喜爱乐器中间。他泡度是否仅仅是他人生部分？如果艺术真仅仅是生命种延续，那是否还值得为它作出什
牺牲呢？难道生命本身不也是不真实吗？仔细听这七重奏，则不能这认为。诚然，粉红色七重奏与白色奏鸣曲是截然不同；乐句所回答那种胆怯探问跟旨在使奇特希望——这个希望如此尖锐、如此超凡、如此短促，但是却震撼静寂粉红海上晨空——获得实现而提出那种急切恳求，这两者也是迥然相异。但是，这些如此相异乐句是由同些成分构成。有些世界需要们由零看整。们从某建筑上，某博物馆中，东西各处、鳞半爪，能看出个世界。埃尔斯蒂尔世界就是如此，这是他眼中、生活中世界。相反，有些世界需要们由整看零。凡德伊作品通过音符、拍调把个出人意料世界，种闻所未闻、不可估价色彩展示出来。但是由于听众欣赏他作品，时间上
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