其实每位观众对此都有切身体会。
点燃熄灭
蜡烛，好再看看她面孔。此刻它大概正被男人们亲抚，他们给予她并从她那里得到非凡而模糊快乐（而无法阻拦），这个臆想使产生
种比色情更为残酷激动，种思念，它在号声（如同狂欢之夜及其他节日之夜里往往听到号声）中更显得深沉；号声来自家小酒店，毫无诗意，因而比“傍晚，在树林深处……”①更为忧郁。此时此刻，希尔贝特信也许不是所需要。在紊乱生活中人们种种愿望互相干扰，因此，幸福很少降临在恰恰渴望它愿望之上。
天气晴朗时，仍然去香榭丽舍大街。街旁那些精致粉红色房屋展现在多变而轻盈天空之下，因为当时水彩画屋览风靡时。如果说当时就认为加布里埃尔②建筑比四周建筑更美，而且属于不同时代，那这是撒谎。那时认为工业大厦，至少特罗卡德罗宫③更具特色，也许更为悠久。少年时光浸沉在激荡不定睡眠之中，因此它在睡眠中所见到这整个街区都仿佛是梦幻，从未想到王家街居然有座十八世纪建筑。如果得知路易十四时代杰作圣马丁门和圣德尼门与这些肮脏街区里最新建筑属于不同时期，那会大吃惊。加布里埃尔建筑只有次使凝视良久，那时夜幕已经降临，圆柱在月光下失去
物质感轮廓，仿佛是纸板，使想到轻歌剧《俄耳浦斯游地狱》④中布景，使第次感受到美——
①法国诗人维尼（1797-1863）诗《号角》。
②加布里埃尔（1698-1782）著名建筑师，此处所指建筑修建于十八世纪下半叶。
③工业大厦是为1855年博览会修建；特罗卡德罗宫是为1878年博览会修建，两者皆已拆毁。
④作曲家奥芬巴赫两幕四场轻歌剧。
希尔贝特直未回到香榭丽舍大街，而需要看见她，因为，甚至她面貌也记不清。们以种探索、焦虑、苛求态度去看们所爱人，们等待那句使们对第二天约会抱有希望或不再抱希望话语，而在这句话来到以前，们或同时或轮流地想象欢乐和失望，正因为如此，当们面对所爱人时，们注意力战战兢兢，无法对她（他）获得个清晰形象。这是种由各种感官同时进行、但又仅仅是试图通过视力来认识视力以外东西活动，它对个活生生人千种形式、味道和运动也许过于宽容。确，当们不爱某人时，们往往使她（他）静止
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