很小而其中两个又不断重复
音符；可事实上他不知道，他这番推理并不是从这小乐句本身得来，而是得之于在首次听到那个奏鸣曲晚会上认识维尔迪兰夫妇以前，由于懒得动脑筋而用来解释他所探索音乐这个神秘实体简单标准。他也知道，在他回忆之中钢琴乐声就越发歪曲他观察与音乐有关事物观点，而且展现在音乐家面前天地并不是仅有七个音符可怜键盘，而是
个无限宽广键盘，几乎还完全未为人所知，只是星星点点地散布着千千万万表现温柔、激情、勇气和安谧琴键，中间被层层从未被
们探索过黑暗所阻隔；这些琴键彼此之间有天地之别，只为少数伟大艺术家所发现，他们在们心灵深处唤醒
跟他们发现主题相应情感，告诉们，在们原以为空无物心灵这个未被探索，令人望而生畏黑暗中却蕴藏着何等丰富多彩宝藏而未为们所知。凡德伊就是这样音乐家中个。他那个小乐句虽然为们理性设置层薄膜，但们还是可以感到它如此充实、如此明确内容，它又给这内容以如此新鲜、如此独特力量，使得听众把乐句和凭智力获得思想视同仁地保存在心中。斯万每次想到这个乐句，就仿佛是想到爱情观和幸福观，马上就能从中体会到它特点，就如同想起《克莱芙公主》和《勒内》①这两个标题就知道它们特点样。即使在他不想到这个小乐句时，它也跟些无可替代概念（例如光、声、凹、凸、肉欲这些概念）处于同等地位，潜伏在他心灵之中，而们内心世界之所以如此多彩多姿，绚丽斑斓，正是由于这些丰富精神财富。假如们命归天，们也许就将失去这些财富，它们也许会自行消失。但只要们活着，们就不可能不认识它们，正如们不可能不认识个具体物体样，也正如当们房间里点上灯，虽然屋里物体都变样，对黑暗回忆也已不复存在，们却不可能怀疑灯光存在样。就这样，凡德伊这个乐句，正如《特里斯坦》②某个主题（它为们表现心灵感受）样，也歌颂死亡，也体现相当动人人生景象。这个乐句命运，日后是要跟们心灵现实联系在起，它是们心灵最特殊，又最各不相同装饰物之。也许只有虚无才是真实东西，而们梦幻并不存在，然而那时们就会感到，那些与们梦幻相关连而存在乐句和概念也就不复存在。们终究会死去，但是们手上有这
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