后面某条已经看不到教堂
街上，那里房舍布局似乎也是由钟楼在哪里出现而定；也许它出现在看不到教堂地方才更显得惊心动魄。当然，另有不少钟楼在这类景观中比它壮丽，
脑海里就有好几幅钟楼屹立在鳞次栉比屋顶之上图景，但它们同贡布雷阴沉街景中出现那座钟楼相比，艺术上各有异趣。永远也忘不
巴尔贝克附近有
座属诺曼第省引人入胜城市，城里有两所18世纪留下、款式宜人府邸，从许多方面说，喜欢这两处建筑，并且打心眼儿里崇拜。从那个有溜台阶通往河沿花园看去，座哥特式教堂塔尖恰恰夹在它们中间。教堂本身被那两所府邸遮去，但塔尖却象它们楼面屋顶，象加在楼顶装饰，但是，它格局又是那样不同，那样可贵，那样多姿，那样娇艳，那样光鲜，使人下子便看出它同下面建筑并无关系，正等于在海滩上两块并列漂亮卵石之间，夹着只尖塔形、色泽鲜艳贝壳，它那红得发紫、带有涡纹尖头，同卵石毕竟不构成体。甚至在巴黎，在最丑陋地区，记得有个窗户，从那里望出去，是幅由好几条街道凌乱屋顶组成画面，你可以在前景、中景、甚至远景某个层次，看到座紫色钟楼圆顶，有时它发红，也有时，茫茫雾霭从灰濛濛中离析出黑影，洗印出最精美“照片”，使它呈现为高雅黑色，这就是圣奥古斯丁教堂钟楼，它使巴黎这景象，具有皮兰内西①笔下某些罗马风光特征。但是，无论记忆用哪种笔法来描绘当年所见情景，都无法把失去多年感触在记忆版画中重现。感触使们端详件事物不仅把它当作观赏对象，而且相信它是独无二。所以没有幅记忆版画能独立地保全内心生活某完整部分，如同忆及从贡布雷教堂后面街上所见到钟楼种种景象，那样完整地保留着当年心境。五点钟看到它，那是上邮局去取信时候，只见它在左面离们几幢房屋远地方，突然孤零零地矗起它塔尖，超过溜屋脊；如果返身想去问候萨士拉夫人近况，那
你眼前那溜屋脊就会随着你走下另面斜坡而降低，你知道得在钟楼过后第二条街拐弯；如果你还朝前走，向车站那边走去，你侧眼看看钟楼，它就会向你展示新屋脊和新楼面，就象某种固体在它演变某时刻突然被人发现；或者，你从维福纳河沿岸看去，教堂后殿显得在高处蹲着。它那鼓起肌肉仿佛迸发出钟楼借
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