于后现代，人和环境变形、夸张，穿越生死，神神鬼鬼，有些画作又非常写实，画
是日常生活常态，是日常生活中人常态，是日常生活日复
日延续；二者之间，风格并不统；画是幅幅，可以这
做，而部小说描写手法和文字风格必须统。
写
两章之后，曾想放弃，但又想到，本介书生，手无缚鸡之力，不过用写作给人解个烦闷，心里曾默许六叔，要用自己点技能，把朋友已经被人忘却情感和心事捡起来，不能重诺轻信，半途而废，还是勉为其难地做下来。
在写作中，力图把画中出现后现代、变形、夸张、穿越生死、神神鬼鬼和日常生活描摹协调好；以日常生活为基调，把变形、夸张、穿越生死和神神鬼鬼当作铺衬和火锅底料；大部分章节，以日常生活为主，有些章节，出现些神神鬼鬼后现代，博人笑，想读者也不会认真；在主要人物选择上，从两米见方剧团人物群像素描中，挑出几个人，让其贯穿小说始终；当然女主角之，少不六叔红尘知己；所以这做，是考虑这些人物离六叔更近。这些人物中，又以离开延津人为主，因为只有离开延津人，才能更知道延津；而六叔画作，直画是延津；这是小说和绘画区别；这方面跑出画外，请六叔不要怪罪。同时，把场面拉开，也是给小说辗转腾挪腾出空间。还有，因六叔画作已经灰飞烟灭，对六叔画作本身，也都是对过去记忆，对记忆中六叔画记忆，仅重现画中情形，也难免差之毫厘，谬以千里，难以回到六叔画中境界；如果画虎不成反类犬，也请六叔不要怪罪。总而言之，该小说中，有忠于六叔地方，有背叛六叔地方，这是开始写起时没有想到。但赤子之心，天地可鉴。六叔说过，延津还是以笑为主，就当也是个玩笑吧。
谢谢每位读这本书朋友。也代六叔谢谢大家。
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