异。再多说
句，在日本与亚洲各国，理应先于后现代主义
“现代主义”，只怕在正确意义上并不曾存在过。换句话说，主观世界和客观世界在逻辑上大概不如欧美那般泾渭分明。话题扩展到这步未免太广，还是另找机会再说吧。
此外，能在欧美各国取得突破重要原因之，
想与遇到几位优秀翻译家有莫大关系。首先在八十年代中期，位叫阿尔弗雷德·伯恩鲍姆腼腆美国青年找到
，说是很喜欢作品，选译几个短篇，问可不可以。结果就变成“好呀，拜托啦”。这些译稿越聚越多，虽然费时耗日，但几年后却成进军《纽约客》契机。《寻羊冒险记》和《舞！舞！舞！》也是由阿尔弗雷德为讲谈社国际翻译。阿尔弗雷德是位非常能干、热情洋溢翻译家，如果不是他来找、提起这个话题，那时压根儿就想不到把自己作品译成英文，因为觉得自己远远没有达到那个水准。
之后，受到普林斯顿大学邀请前往美国居住，遇到杰伊·鲁宾。他当时是华盛顿州立大学教授，后来转到哈佛大学任教，是位非常优秀日本文学研究家，因翻译夏目漱石几部作品闻名遐迩。他也对作品很感兴趣，对说：“可能话想翻译些，有机会就请招呼声。”便说：“先译几篇你喜欢短篇小说如何？”他选译几篇作品，译得非常棒。觉得最有趣，是他和阿尔弗雷德选中作品完全不同。二者不可思议地毫无冲突。当时深深感觉到，拥有多位译者原来事关重大嘛。
杰伊·鲁宾作为翻译家是极具实力，他翻译最新长篇小说《奇鸟行状录》，使在美国地位变得相当稳固。简单地说，阿尔弗雷德相比之下译得自由奔放，杰伊·鲁宾则译得坚实，各自都有独自韵味。不过那时候阿尔弗雷德工作很忙，腾不出手来翻译长篇小说，因此杰伊适时出现，对来说就像场及时雨。而且像《奇鸟行状录》那样（与初期作品相比）构造相对致密小说，觉得还是杰伊这样逐字逐句准确翻译译者更为合适。还有，让满意地方在于他译文中有种浑然天成幽默感，绝非仅仅是准确又坚实而已。
另外还有菲利普·盖布里埃尔、泰德·戈森。他们两位都是翻译高手，也对小说很感兴趣。和这两位也是从年轻时代就开始交往老朋友。他们最初都是说着“很想翻译你作品”或者“已经试译几篇”，主动找上门来。这对来说犹如天降甘霖。由于遇到他
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