不
他们。”[103]
但仅仅有真本事是远远不够
。许多杰出武术家在闯荡演艺圈时都铩羽而归。[104]在擂台上有效东西在电影中未必行得通，能让观众兴奋起来才是最重要。李小龙之前在好莱坞当过动作指导，他知道如何在电影中去表现自己技能，使之看上去与众不同。这就是夸张艺术。在电影中，他可以旋转起来连踢三脚放倒三个坏蛋——然而换作在现实中，他可能未必做得到，不过在电影中，观众相信他没问题。正如《华盛顿邮报》
位影评人所说那样：“李小龙动作令人赏心悦目，充满爆发力，并且优雅、风趣。自从史蒂夫·麦奎因在《大逃亡》中骑摩托车之后，李小龙动作戏让
再次听到观众热烈反响。他表演有点儿詹姆斯·卡格尼（JamesCagney）式傲慢和史蒂夫·麦奎因早期疏离感。”[105]
在当25年演员之后[106]，李小龙终于学会如何将动作和情感结合起来。从《青蜂侠》中友善男佣加藤到《唐山大兄》中狂,bao郑潮安，这转变充满戏剧性。自从李小龙18岁出演《人海孤鸿》以来，这是他第次出演主角。在这段奋斗、被拒、努力工作日子里，他成功地获得X要素——这是种能够让玛丽莲·梦露（MarilynMonroe）超越劳伦斯·奥利维尔爵士（SirLaurenceOlivier），从“明星”蜕变成“伟大演员”难以形容特质。《龙争虎斗》联合制片人保罗·海勒（PaulHeller）认为：“在摄影机面前，李小龙是绝对焦点。有些演员可以成为出色演员，但在镜头面前，表现平平。镜头喜欢捕捉李小龙。他能量、天赋及情感都可以透过摄影机和银幕表现出来。”[107]李小龙找到属于自己表演方法，可以将他拥有能量很好地释放出来。“能感觉到它在体内奔走、咆哮，”[108]李小龙跟朋友们分享此刻感受，“比以往更自信，因为刚刚演回主角。”[109]
李小龙激动人心表演唤醒公众意识。1842年香港人口只有7000人，到1971年，人数飙升至400万。香港本质上是个由英国殖民统治难民营。如果说需要振兴民族意识话，那肯定是身居香港华人。他们不仅饱受自卑折磨，还面临着身份危机：他们究竟是中国公民，还是英国殖民统治下臣民，抑或是两者兼而有之？《龙争虎斗》导演罗伯特·高洛
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