玻璃罩下方金属地面，乃至整间大厅
金属地板，其实都通
电。但二者有两套不同控制系统，覆盖全区域大面积部分不会随便启动，免得波及“宠物”安全。但展柜里区域为随时确保“展品”保持同样姿势，带有感应与识别监控系统，
旦“雕塑”不小心移动或变化角度，哪怕只是眨眼，就会遭到地面施予电击惩罚。如果没有在十秒内恢复原状，第二次电击又会出现。随着次数叠加，电流伏特还会持续上涨。如果不幸导致昏迷或死亡，下方活动金属地面会立刻下沉，换上其它“雕像”；
但是，对于那些“完整雕像”来说，切还能归类到仁慈范畴。而对于那些雕塑作品原本就保存得不完整，却还想要重新复刻它们残缺姿态话，结果可想而知。
因而越是往展柜排列更深处走，每座“雕像”眼神都越发绝望，如同每个展
们从来不是钱与权，而是
们感官与思想弥合。种更广、更难被察觉、更不可能挣脱精神控制。”
他们。们。闻哲敏锐地抓住谢藤口中称呼。
为什
谢藤既能把自身划归其中，也能置身事外？闻哲无法理解这种自相矛盾逻辑。
他们同穿过美术馆宽阔拱顶大厅，走向沿着墙壁顺序陈列着展柜，看见那里几乎集齐所有能想到古希腊与古罗马华美雕塑。
左边是希腊，右边是罗马，中间是文艺复兴时期，还有些零散展品闻哲无法辨认，但有点毋庸置疑：虽然他们都不是真品，却比真品更加栩栩如生。
对。不是“它们”，而是“他们”。
眼前所见“展柜”里雕塑作品，只是看起来与真正“雕塑”相似，其实全都是人。
而且是活人。
细合金织网与防弹玻璃制作复合材料展柜，牢不可破程度堪比监狱。灯光、摄像头与触发式警报器无处不在环绕四周，构成比监狱还糟糕地方，因为监狱墙壁并不透明，多少也能为囚犯保留些隐私。眼前这些“展柜”像监狱样牢固同时，还兼顾无死角展览功能；
不止是他们身体肌肉线条与原本雕塑作品极度相似，就连他们五官也被优秀整形技术变成与雕塑高度相似模样。随后他们全身还被涂抹极度接近各种雕塑材质与颜色涂料，完全遮掩他们本来肤色——这种致力于把所有展品从各方面变得无限接近于“原作品”准备工作所留下唯区别是：那些本已经没有遮盖住重点部位纺织品所用特殊合成材质——跟闻哲身上如出辙；
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