）永远不会举出这样
个例证。还是说恰恰相反？不在位经典作家面前扭捏纠结不也是件特先锋
事
？况且马可·奥勒留还写下
超越古典与现代疆界《沉思录》……
直到她颇有风度地扯到彼特罗纽斯
才心定些，她道，这人形象让她联想起——再无可挽回距离也被她生生拽回来——马可·奥勒留。
楚丝称，天，彼特罗纽斯告诉尼禄，他受够“这位毫无天赋乡下诗人”朗诵那些蹩脚诗歌，受够“每天看到那圈与他多米提乌斯血缘极为相称肚子”。当然，在撂下如此有趣段评价之后，彼特罗纽斯z.sha。
是啊，对楚丝说，谈到这世界，真是啥想法都没有；累，都懒得瞧上眼它多米提留斯家肚子。是多米提乌斯，楚丝纠正。嗯，多米提乌斯，道。随后她便问起在文献展都看些什好玩。立时向她报出赛格尔“这个变化”，又将它切实给留下深刻印象禀告给她。不容分辩口气都令楚丝有点不敢相信。可最终还是让她在话中看到真实闪光：骗她干吗。于是楚丝更放松，道，既然提到赛格尔，她就愈发能够确定，们艺术界比任何时候都更需要其他声音，因为们许久以来听到都是已知事物单调重复，而们最迫切需求则是思想启迪和异质能量……
“种impulso(4)。”连忙补充道。
活那久，还从没如此沉着、自信而愉悦地说过哪句话。只觉它听着就似声澄澈鞭响，在黑夜中愈加嘹亮，邀们从没有逻辑小径逃离夜禁锢。时间有种印象，在这些弃绝逻辑小路上，“impulso”不再只是样简单事物，它既是它所表示那个物理量，又是种朴实无华单方面作用，换言之，它是在们字典里孤独地住过阵那个稀松平常动作。要到许多年后牛顿才赋予它第二个释义，也打开扇门，叫有心之人也可以沐浴在这种新概念光晕里——它与此前人们所认识“impulso”是如此不同。
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(1)也称瓦格纳男高音或英雄男高音，音色通常厚实饱满，在戏剧性或悲剧性特定情境中通过声音和表情来显示慷慨激昂情感。
(2)引自西班牙近代作家、政治家维森特·布拉斯科·伊巴涅斯于十九世纪末创作同名批判现实小说。
(3)介于古典主义与浪漫主义之间德国作家。1811年，他于柏林万湖先杀死身患
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