自
还是个孩子时就特别爱看那些下周放映
电影“图片”，当然还有那些含糊其辞海报，上书“即将上映”。
几个月来，由于不曾见过那座城市其他影像，格洛丽亚影院就是心中整个卡塞尔。有次都怀疑，那影院命名是不是在向范·莫里森(1)《格洛丽亚》致敬；后者美有相当程度要归功于歌手说即唱、唱即说风格以及对嚎叫野狼(2)——棉花种植者儿子，其嗓音被比作“在卵石路上行驶重型机器”——式哼哼模仿。
事实上，在这
整年中，每当记起自己就快去往卡塞尔，想到只是那个位于市中心影院和阵重型机器声音。
而雪上加霜是，就在9月4日傍晚，当每天黄昏忐忑准时前来赴约，从素来合作那份报纸编辑处得到
条来自墨西哥人马里奥·贝亚丁信息——据所知，他是于之前坐在“成吉思汗”那张中国椅子上作家之。他请那位编辑将卡塞尔之危险转达给：“若你见到那位共同好友，请警告他，去文献展时务必谨慎小心：那儿都是些极其不负责任人，艺术家都是买意外保险去，而们作家没有。正忙工作呢，电脑就被偷，也没人管。”
读到此处，畏惧十足加重，考虑着还是别去参加文献展吧。所以那大名鼎鼎“成吉思汗”，心想，也不过是公园尽头处无聊之地，不仅如此，还是个劫匪出没巢穴，想必都是端着机关枪，在此横行霸道，抢掠着穷苦文学家劳动工具。
决定不去卡塞尔，但没过多久，又改变主意；想起，内心是极欲解当代艺术之先锋状态，且明白，如果不去话，就永远不可能知晓潜藏在卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙与楚丝·马丁内兹提议以及“成吉思汗”背后甚为隐秘奥义。
好奇胜过惧怕，决意要去，不过有点可以明确，哪怕疯也不会把笔记本电脑带到那中餐厅去，毕竟谁都不乐意自己吃饭家伙被人掳走。但得说明是，临出发三天前，寄封邮件给贝亚丁，想知道在成吉思汗待着到底有多危险：“你好，马里奥，能不能给讲讲那件事细节，好让明白你电脑是在什
情况下被偷，这样也能对将要在那中餐馆里驻扎那几天有个完整概念。”
他几乎是立刻回复：“没事，不用慌。到中餐馆，你只要坐在紧里头张桌子前写上会儿就行，带上铅笔和橡皮，别拿电脑，不过电脑也不是在那儿被
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