那天亦梅不在，接风已
鸦群飞起，在火光冲天
夜里遮住
月亮。门口水洼，下雨时候变成天空哈哈镜。
不懂透视原理，构图也毫无章法，哥哥好奇地围过来看，想知道凭什
乱涂乱画让爸爸这重视。
“因为他夸张。他像德国表现主义。”
那几年父亲生活得稍微自如
些，有时候，喝点小酒，会跟们复述他年轻时候事情。学蒋介石口慈溪话，黄埔军校点名：“林少杰！”“到！”他像弹簧样跳起来，腰板笔直，下巴前伸，手逼紧地贴着裤缝，脸涨得通红，差点打翻面前酒杯。
酒醒，告诫们哥几个，不要从文。“拼老命，跟你们讲，千万不要搞文学，千万不要写诗歌。看看爸爸，文人没有好下场。”
父亲不是武将，日本投降时降书，他是参与翻译之，因此很年轻就当上少校，在国民z.府里，是文职军官，连枪都没有摸过。以后半生，每逢运动，他就首当其冲。开始，他还试图说理，因为他在职阶段是国共合作时期，翻译日本投降书，也是为抗战做贡献。后来发现，越辩越糟，斗争精髓在于斗，至于为什斗，没人真正在乎。
他本可以成为个画家，更早时候，上过苏州美专，是颜文樑学生。“后来被劝退，因为画得夸张。”
那时绘画教育还不是苏联写实主义天下，但“形准”依然是最基础标准，是画画人起步价，无论国画还是西画。父亲出手，形永远不准。读年多，几个老师合计，这孩儿不笨，可惜，天生不是画画材料，劝他另择专业吧。于是他辗转考进国立江苏大学，也就是后来国立中央大学，改修文学，辅修日语和拉丁文。
画画没有绝对真理，画得不准确，不准确得妙趣横生，苏州美专有个老师挺喜欢画，但是他不敢讲。你知道吗，闵生，美国有个画家，坐在疾驰汽车上，让司机把车子开得飞快，他在车上速写。线条完全是失控，视觉里所有东西都在流动，包括他手，他试图控制，但最后总是会屈服于偶然性。
他放下端住酒杯手，模拟个捏铅笔动作，大拇指和食指捉住，笔尖竖着，在空气中摩擦，青筋,bao起来，剧烈抖动：“屈服于偶然性”。
回来有整整半年都是各种接风洗尘局，好像身上有多厚尘埃等着涤荡似。在国外这些年，和亦梅过成离群索居隐士，是性格使然，也是生活方式。回到“中国速度”时区，像两尊刚刚刨出坑出土文物，需要洗再洗。
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