大腿，你
小腿和线条分明踝骨。（4-146-47）
般说来，史诗属叙事诗范畴。《伊利亚特》中叙述分两种，种是诗人以讲叙者身份所作叙述，另种是诗人以人物身份所进行表述、表白和对话。亚里斯多德称第种形式为“描述”，称第二种形式为“表演”。[●]《伊利亚特》中，直接引语约占半左右，而直接引语即为人物叙述（包括复述），近似于剧中人（dramafispersonae）话白。毫无疑问，此类语言形式为表演式叙述提供
现成材料。从这个意义上来说，《伊利亚特》是介于纯粹叙事诗（即诗人完全或基
赛》l-70）英雄，也不会倾向于认为“尊贵母亲”符合乞丐伊罗斯娘亲身份（《奥德赛10-5）。有程式化饰词明显地不符合被修饰成分当时状态和处境。比如，阿芙罗底忒在冤诉时仍然是“欢笑”（5-375），白日晴空是“多星”（8-46），而肮脏衣服照旧是“闪光”（《奥德赛》6-26）等等。
荷马是位功底深厚、想像丰富、善于创新语言大师。《伊利亚特》“词章华丽，妙语迭出，精彩、生动用词和比喻俯拾皆是。荷马知用暗喻（如“战斗屏障”（喻善战壮勇）。“羊群母亲”（喻山地），但却更为熟悉，也更善使用明喻。《伊利亚特》中明喻分两类，类为简单型，另类则是从简单型基础上发展而来复杂型。简单型明喻结构特征是A像B。埃阿斯战盾“像堵墙”，兵勇们像狼或狮子似地战斗。阿波罗从俄林波斯上下来，“像黑夜般”（l-47）；塞提丝从海里出来，“像层薄雾”（l-359）。此类明喻，荷马用来得心应手，熨贴自如，其技巧可谓已达炉火纯青地步。
另类明喻，即复杂型明喻，在其他民族早期史诗中绝少出现，但在荷马史诗中却是个用例众多、趋于普通语言现象。此类明喻结构特征是在A像B之后附加整段完整内容，其修饰或解说对象不是接受喻示A，而是作为喻象物B。例如：
如同位迈俄尼亚或卡里亚妇女，用鲜红颜料
涂漆象牙，制作驭马颊片，尽管许多驭手
为之唾涎欲滴，它却静静地躺在
里屋，作为王者佳宝，受到双重
珍爱，既是马饰物，又能为驭者增添荣光。（4-141－45）
通常，诗人以“就像这样……”结束明喻，继续故事进程：
就像这样，墨奈劳斯，鲜血浸染你强健
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