「无聊这部片子，比以往任何
部120分钟、140分钟、乃至200分钟
长影片，更准确地触达
人生真实。人生就是无聊，无聊就是人生，切看似紊乱蒙太奇、神经质和画面对应不上独白、炽热冰凉霓虹夜晚和白到发闷小卖部影像，是无序，但有恒定旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹那首贝斯。
不知道别人观影体验，第次看时候心里就在想，艹，这他妈真够怪。电影工业发展到现在，什
实验、革新，千奇百怪路子，讲实话，什手段都已经不觉得新奇。形式主义导演可以发明万种故弄玄虚形式，但内功在于，怎让形式成为内容。
这个导演有这个内功，因为他完全用是现实主义拍摄手法，你看他灯光都是最简单就地取材，个破城中村个破码头条破江个破小卖部来来回回走，要说，没见过比这更穷获奖电影。
想引用英格玛·伯格曼评论塔可夫斯基时说句话，用在和这位导演上，很贴切：
看他电影就是个奇迹，觉得自己是站到个房间门口，过去从没有人把这个房间钥匙交给，直渴望能进去，但他却走进去，行动自如，游刃有余。
线完全被打乱，秒里好像在同时进行两个故事，听觉和视觉割裂，但情绪曲线在这种紊乱中前所未有地被拎起来。
之前商陆考过他，晚上画面颜色是红色，代表欲望和危险，白天小卖部影像却是白得发亮，灼热、无聊、令人困乏。宽而远取景，但因为这样强烈曝光、明暗对比设置，反而让人有种被紧迫窒息感。
柯屿在夜晚不停地走，画面纷杂热闹，与菲姐性事纠葛在烟雾弥漫中叙述开，在白天无所事事，只是守着小卖部看着人流影动。
唯喘息口在天台，那罐啤酒、夕阳，和晾衣绳上飘着白色衬衫。
之后便进弹贝斯前调音和对话。
今年七十三，能看到这样短片是幸运。」
这位老师最后顺嘴夸句柯屿，「柯屿表演很难撑过五分钟，这几年要不是栗山，是想让这个
「贝斯这种乐器，很无聊，但会上瘾。」
「为什？」
「因为它够无聊。」
柯屿咬着烟，在惨淡城中村白炽灯下，看着谱子断断续续弹完旋律，面无表情透着慵懒，慵懒中有专注，专注中又觉得不耐烦，想，快点结束。
短片公示后，柯屿看过不下百次，他最喜欢影评出自于香港影业位德高望重老师，他说：
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