具体到营销过程，传统媒体、落地活动和新媒体互联网推广是电影营销绕不开
规定动作，实际操作过程中信息到达率和市场转化率也是考量
个营销团队创意能力和执行力关键。
毫无疑问，无论是杜克自己团队，还是华纳兄弟宣传公关部门，这方面做都极其出色。
如此来，在影片质量有足够保证，加之杜克和星战号召力作为基础，《星球大战：原力觉醒》
看完这位影迷脑补后面两部星战剧情，杜克又看
看下面跟帖，浏览量非常大，虽然这是影迷自己改编故事，但从定程度上来说，也有利于《星球大战：原力觉醒》宣传。
杜克随后给蒂娜·菲挂通电话，让她与媒体以及这位影迷联络，以便使得这段可以拿来宣传炒作剧情尽快出现在纸质媒体上面。
杜克、华纳兄弟和卢卡斯影业联合发动映后宣传推广，对于《星球大战：原力觉醒》票房走势，特别是周六和周日两天票房不出现跳水式下滑，起到极其关键作用，影片单日票房始终没有出现跳水百分之四十以上幅度。
对于普通影片来说，首周末单日票房超过百分之三十跌幅，就会让制作方和发行方紧张不已，但这规律并不适合《星球大战：原力觉醒》这样影片，无论谁都知道，这部影片单日票房不可能连续两天维持在1亿5000万美元以上，更不可能创造连续三天单日票房突破1亿美元大关超级奇迹。
在全方位接连不断话题制造下，再加上杜克与星战系列本身号召力，《星球大战：原力觉醒》完全从媒体营销上升到社会营销程度。
对于大多数电影观众而言，对部电影兴趣点源于对明星、情节、特效等卖点关注，很少有人会关心是谁在幕后提炼、配送这些卖点，而这正是电影营销所做工作。
电影营销环节实际投入额很难做精确统计，但面对这样个巨大市场派发红利，营销环节商机显然不言而喻。
从好莱坞当下实际情况看，中小成本影片通常在制作完成后进入营销阶段，而年度商业大片往往从项目策划阶段就引入专业营销发行团队制定完备策略，对营销宣传营销推广而言，工作核心就是跟剧组以及发行方起，提炼出影片在不同阶段营销卖点，然后传递给观众。
与单纯品牌营销不同，电影本身有丰富内容资源可以反哺品牌、提供话题。
当然，在单部影片内容量不够情况下，也可以分析筛选时下社会热点话题和影片自身做关联。
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