不过，杜克说出
还是最有利于宣传回答，“有
天哈里森福·特被道具门砸伤
，砸到他左腿，这当然是件很严重事故，你会很害怕，结果可能会很糟糕，但他幸运得熬过劫，上帝保佑，
们都觉得很幸运。”
“哈里森康复后，觉得全体摄制组和卡司都成个大家庭，因为们经历如此可怕事情，经历生与死考验。”
虽然剧组主演之间算不上陌生和敌视，但也不像杜克说这般友善，其实除去工作，演员之间极少有其他方面交流，然而这些情况杜克是不会对媒体提及，“特别是在哈里森回来后，每个人都被注入种能量和热情，感觉光明与黑暗更加分明，让们更加强大，直很喜欢原力，喜欢它非宗教精神，觉得们都能感受到种连接彼此力量，可以说那就是种原力。”
这种话不但对影片宣传有利，媒体和公众也乐于看到。
至于真实好莱坞剧组存在明争暗斗，谁又会在乎呢？
业，从而拯救自己。
好莱坞明星业务价值拓展基本分为两种形式，其是前面所说职业拓展另种实现形式，比如演员们组建自己独立制片公司，超越表演从而进入制片管理行业，比如乔治·克鲁尼《总统杀局》、《盟军夺宝队》。
另种形式则是电影明星制高度商业化，当电影明星资产净值被用于促进电影之外其他产品销售时，简而言之，就是由明星代言某种商品时，便是实现业务价值拓展。
通过将明星特性品牌化和进行品牌拓展，好莱坞明星业最高效利用明星符号价值，并将其拓展到电影之外商业世界。
好莱坞明星品牌是种媒介，用来帮助公众建立对于电影认知。
来自中国媒体记者同样盯上杜克，“罗森伯格导演，你在挑选新人上很有眼光，
通过明星品牌化身份棱镜，电影在市场相似性与差异性条条杠杠中被定位。因此，明星品牌必须呈现出特殊意义，使其具有明显符号化特征从而产生商业价值。
好莱坞明星商业规则正是旨在于此，经济价值直居于中心地位，明星群体代表是卖座演员中高级精英，也可以说是这个高度商业化社会中精英。
新闻发布会进行到最后，杜克再次成为媒体围攻焦点。
来自《洛杉矶时报》位记者问道：“你在其他地方说过，这部电影将传递强大精神力量。影片拍摄期间，你是否有感受到原力存在？”
感受到原力存在？那当然不可能。
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