另外，还有
些演员出现在不属于流行市场
电影中，打断
电影角色和类型贯连续性。
他们次次挑战着与先前截然不同角色，他们被称作“演技派”。
但是，他们毕竟不是好莱坞明星“主流”，就像丹尼尔·戴·刘易斯等人样，本身并不具备多少票房号召力，好莱坞主流电影圈对这些演技派也不是太感冒。
明星作为符号化种形象，对于电影产业可谓有着特殊意义，即便是杜克这层级导演、制片人和投资商，也从来不会忽视巨星可能带来号召力。
电影作为商品最显著特性就是其“独特性”，会有相似部分，但是不会有哪两部电影是完全样。
票房号召力，也就是商业能力，而不是演技。
可以说，近三十年来，好莱坞明星等级，与演技或者艺术贡献基本不存在直接关系。
拿杜克以前公爵工作室和现在卢卡斯影业来说，通常会对好莱坞明星进行这样划分。
超A级巨星，他们能够保证预售，以及相当规模首映票房。
A级明星，他们不会自动引发疯狂追捧，但只要导演和预算合适，电影类型与此明星过去作品致，他们对制片方来说就是有把握赌注。
但这样特性对于消费者和生产者来说，却是个障碍。
大部分电影交易，来自于消费者愿意花钱去看未知内容，消费者“想要看”心态，恰恰是取决于电影中那些不被完全解部分。
在人们看到电影之前，消费者无法确定自己要为之付钱到底是什
东西，与此同时，生产者也无法完全确定消费者会喜欢什。
好莱坞有个著名说法：“可能整个电影行业中最重要事实就是没人知道任何事情。”为应对这种“对称无知”，只有依赖电影之间相似性或连贯性。
类型片、系列
优质二线明星，是宣称与线明星有差不多影响力演员，事实上商业价值并不稳定，会受预算和合作明星等因素影响。
二线明星，有时候可以吸引发行公司注意，但是电影其他要素相对来说更加重要，比如剧本完成度，预算高低。
三线明星，仅靠他们名字几乎不能对市场有任何影响，然而如果有合适合作演员、导演和预算，他们偶尔也可以促进局部市场票房。
与此同时，在明星阵营中还有些较为特殊人群。
有些演员不属于线明星，但是通过重复参演某类商业成功电影，他们会成为类型明星，般而言，类型明星主要舞台是在“邪典片”和“喜剧片”上。
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