他重视
是能为迪士尼主题公园、电视和其它媒体、授权产品提供内容影片，而根本不在乎这些影片是否具有独创性和艺术价值。
这也是好莱坞所有制片商和发行商共同点。
比如杜克同样握有大量股份皮克斯工作室，被公认艺术价值最高《料理鼠王》和《机器人瓦力》，加上影片票房在内，总共带来是也不到10亿美元营收，而饱受批
威市场份额可以占到美国漫画业四成左右，但整个产业年销售额只有不到15亿美元，起码在杜克整个产业中，直接漫画业务并不怎
起眼。
然而，杜克很清楚，漫威漫画真正价值并不是漫画本身。
如今好莱坞整体状况并不是很好，曾被视为电影业拯救者DVD，在2007年之后就急剧萎缩，在互联网兴起后，电视版权也迅速缩水，大公司必须在产业转型时期找到替代利润点——媒体们热衷于报道电影票房（因为相关信息很容易取得），却不怎关注票房背后
系列衍生。
借助作为大股东和董事会成员华纳兄弟和时代华纳庞大平台，杜克无疑为漫威漫画打造出
条完备产业链。
对于昔日好莱坞来说，主流“国民大片”是《宾虚》、《桂河大桥》、《雌雄大盗》、《虎豹小霸王》、《教父》以及《ET外星人》等原创电影，拍续集或者三部曲就已经是极致，除特殊007系列外，拍再拍者几乎都是B级恐怖片或喜剧片。
但随着《星球大战》引领“特许经营权”时代到来，娱乐业发现“高概念”商业电影只是系列延伸产品收益开始，而当好莱坞制片厂们纷纷被跨国综合娱乐传媒集团纳入旗下、庞大资本掌控电影业之后，电影产品更多被纳入通盘规划，如何最大限度逐利变成最重要问题。
所以，《超人》《蝙蝠侠》《X战警》《蜘蛛侠》等影片会层出不穷，甚至到泛滥地步。
杜克不仅仅是导演，还是个庞大资本集团利益代言人，他下部电影自然还是超级英雄电影。
超级英雄电影泛滥，本质上体现就是资本天然逐利面，像是《美国队长》《雷神》等影片，票房成绩虽然不坏，作为商业电影来说，其实也远远达不到依靠票房收回成本地步，但杜克和漫威影业乐此不疲，作为发行方华纳兄弟更是趋之若鹜，最重要原因就是其衍生价值巨大。
迪士尼董事长迈克尔·艾斯纳在出售米拉麦克斯时直言不讳，“继续投资新米拉麦克斯电影，对
们核心战略而言并无必要。”
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