于是，本就与众不同
学院也就变得更加保守和小众化。
为表示自身是“奥斯卡”而不是“人民选择奖”，学院掌控奥斯卡奖项垂青非盈利性小成本艺术片风气必然愈发盛行。
也正因为如此，小成本独立电影未来会在奥斯卡空前盛行，而韦恩斯坦“奥斯卡提名”作品从本质上说就是流水线作品，必然会被越来越保守学院所摒弃，将遭遇各色特质突出对手挑战，以往安全选择反而会显得平庸起来。
还有韦恩斯坦影业对于导演和演员控制，韦恩斯坦兄弟总是要求他们无条件配合公关，比如饰演“M夫人”朱迪·丹奇曾经在臀部纹上
哈维·韦恩斯坦名字以示感谢，并且哪怕在红毯上，只要韦恩斯坦有要求，她就可以解开裤子让对方看到自己臀部以此来博宣传。
这样绝对控制
因。
同样道理，别说华纳兄弟或者二十世纪福克斯这样
线公司，如果是新线影业或者狮门影业这样二线公司，如果公司运营策略也像韦恩斯坦影业样，在奥斯卡上作为，未必会比哈维·韦恩斯坦差多少。
而且杜克很清楚，任何人或者公司，都只能影响奥斯卡，无法控制奥斯卡，韦恩斯坦兄弟也不例外。
事实上，从某些角度上看，韦恩斯坦兄弟奥斯卡危机已经开始显现。
最近这几年，韦恩斯坦影业推送影片和之前获奖影片并没有太大差异，《国王演讲》仍然是韦恩斯坦惯用“奥斯卡成功公式”下流水线产物，和之前《铁娘子》等影片并无二致。
“人物传记片+巨大个性缺陷+工作狂+史实事件”相结合，配以演员个人略带神经质特色表演，成为部标准“奥斯卡提名类型片”，这就是韦恩斯坦兄弟多年“冲奥”以来惯用制作和宣传模式。
毫无疑问，这几年乃至前几年，这样流水线模式，是冲奥最为保险方式之。
然而，这个社会在改变，整个娱乐产业也在改变。
随着有线电视、Netflix、网络媒体、亚马逊等系列新平台和出品方崛起，“娱乐产业”这个词重心，越来越疏离“娱乐”而偏向“产业”。
电影行业面对前所未有竞争，好莱坞对于影片票房压力，已经大大超过对于影片质量诉求，类型片和大制作续集成为保证票房不二法宝，大型电影巨头如华纳兄弟、福克斯、环球影业等把控“吸金利器”超级英雄片和青少年科幻片市场，这让其它中小制片商只能在影片内容和类型上下工夫去吸引特定受众，以小博大。
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