与过往不同，在这部电影中，有
些段落是必须坐下来让情感从编剧
笔下流出来——用种非常情绪化方式让演员说出，然后再花大量时间去修改，直到它们真实可信。
也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，按照他本身些习惯和特质对柯布台词乃至行为进行调整，他们需要把这些分析、解构、重组为电影部分。
这是为
让柯布这个角色情况更加真实，让观众体会更加贴切。
观看有些导演电影时，杜克作为个影迷，本该在观影时候得到某种情绪，却没有发现电影
如同过往电影样，在前期筹备中除去电影本身要素，杜克还决定把观众也作为整个复杂计划员，加入到这部电影中来——就好像把他们也变成犯罪同伙样——他以这种方式，宣告自己在这个类型片中野心。
类似这种偷盗电影个迷人之处，同时也是杜克作为模板原因之，就是因为在大多数电影中，向观众解说形式都会充满疑点、无聊、狡猾、难以忍受——但是在偷盗片中，却是戏肉所在，它成带来乐趣个部分，这就是偷盗片必备环，而且他们讨论，他们对事情计划，也会变成观众接着去看这个故事理由。
杜克深入研究过，这种类型片个模式是，在个特定点，观众开始停止接收信息，之后仅作为旁观者来体验，直到行动末尾，他们会保持着新鲜感，并且被周密计划所折服。
但他不准备重复这个套路，要做些颠覆性改变，杜克不打算把观众挡在外面，而是决定全程都带着他们。
这个微小改动，能使得观众跟片中角色起，在任何意外发生时候都会冒汗。
有这
个值得去探索美妙世界，杜克就会耐下心来思考，影片还缺少哪些东西，能让它在不合理基础上看起来更加合理。
那就是男主角柯布动机，他计划整个行动，为是什？可不是仅仅获得经济报酬那简单！
尽管杜克不是个父亲，却很清楚家以及孩子在全世界大多数人心目中地方，这是通行于全世界价值观，柯布最大动机就是想要回家——他要纠正自己人生，回到家人身边。
这种感情和动机显得特别庸俗，却是人类最高情感。
当初蝙剧们在写人物情感时候面临个最大困难是，需要作足够平衡来保持剧情严肃与对观众亲和界限，部影片剧情往往可以用句话简介概括出来，用卡片标识，但人物情感创作需另觅它径。
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