“可以用两个词来形容这个协议——突破性和实质性进展。”杜克如此对艾琳·兰黛说道：“协议在导演方不需要任何让步
状况下，给导演和拍摄组分
大大
块利润蛋糕。”
制作人联盟和导演协会仅仅谈六天而已，这与编剧协会形成鲜明对比。
导演协会争取来利益主要有三方面，确认导演公会对网络放映及推广剧集节目有审批权；对于网络收费下载节目，导演及制作组可从中获得收益是以前两倍；对于广告赞助流媒体节目及其他网络放映电视电影节目，约定导演及制作方利润提成百分比。
杜克早就预料到编剧大罢工很可能最后出现谁也不愿意看到场面，事先已经为此做好准备，《变形金刚》剧本早在去年上半年就准备完毕，后面也不需要编剧参与进来，甚至他连演员可能参与罢工都考虑到其中，在编剧罢工刚刚形成规模时，就结束影片拍摄，转到后期制作当中。
准备离开时候，杜克又说道：“即使世界停止运转，
工作也必须继续进行。”
“记得去年年底制作人联盟与导演协会只谈不到周就签署新协议。”
“没有人想把自己利益分割出去，还有……”杜克说出另个事实，“编剧不是演员和导演。”
其实协议到期不止是编剧协会，还有导演协会和两个演员工会，但制作人联盟很快就同意这几个协会提出条件，双方已经签署新协议。
而编剧协会要求条件与其他工会差不多，但制作人联盟就是不肯轻易让步。
这也从侧面反应出编剧在好莱坞地位。
虽
在构成这个工业流水线几大基础要素里，编剧和剧本无疑处在比较低地位，1988年大罢工虽然对他们处境有所改善，但没有产生根本性变化。
在好莱坞，最受欢迎剧本永远都不是原创类型，而是根据其他热门作品改编而来，那种某个编剧拿出个原创剧本，从演员到导演，再从制作人到经纪公司和电影公司，都会眼睛放光、迫不及待使用情况，只存在于幻想之中。
特别是商业电影，剧本作用往往会被极大削弱，比如曾经爆炸贝最好作品《勇闯夺命岛》，这部影片剧本离开编剧手之后，被唐·辛普森、杰瑞·布鲁克海默和迈克尔·贝三人改面目全非，甚至与编剧写出版本有巨大区别……
编剧协会和制作人联盟之间最大分歧是来自互联网利润分成。
这方面，制作人联盟和导演协会早在去年年底就达成协议。
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