所谓“内容调子”，是
种理论上
关于观众领会画面内容而切换镜头所产生种心理上感染力发展曲线。图示出来，是个近似于抛物线函数图像，有其最高点，过
这个理论上情绪最高点便转换成减函数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上，通常把由镜头迅速切换而产生气氛对观众感染力发展曲线称为“剪接调子”，而“积余效果”便是该曲线纵坐标中对应值。
在实际后期制作中，杜克当然不可能将每个镜头产生效果如此量化，但当镜头
进程节奏线为基础，根据内容表达情绪、气氛以及画面造型特征来灵活地处理镜头长度与剪接，节奏剪接点作用，是运用镜头不同长度，来创造出影响观众心理感受独特节奏——或舒缓自如，或平和稳定，或紧张激烈。
杜克成功将其运用在洛克希被关入牢房后场景中。
“洛克希因谋杀入狱，饥寒交迫，黑暗无助，她开始轻声哭泣，随后她被水滴声惊醒。”
因为麦克·道森临时有事，安娜·普林茨又强烈争取，杜克带她来到剪辑室，对方以后是他工作中重要助手之，杜克极其耐心向她解释和传授些剪辑理由与经验。
他指着监视器画面，对副导演详细说道：“这时画面切换到是狱警脚，脚有力踏在监狱里铁走道上，水滴画面和预警脚步相互交叉，在声音上和画面上，能形成种节奏呼应。接着出现另名囚犯，用手指敲击窗台，点燃火柴，不同6位囚犯轮流发出短促语音，现场录制声音上已极具节奏性，画面也是紧跟着发声体所切换。”
安娜·普林茨显然很解杜克风格，马上明白如此剪辑用意，说道：“这样来，不仅仅听觉上能给观众带来强烈节奏冲击，视觉上也有明显节奏感，从而给本段营造种急促，紧张气氛，牵动观众心？”
“正是这样！”杜克点点头。
副导演是导演掌控剧组重要环，索菲亚·科波拉离去无法避免，扎克·施耐德也很难说什
时候会走，杜克也有意在培养安娜·普林茨。
边剪切组接镜头，杜克边对她说着不同场景不同剪辑逻辑，“单个镜头快节奏内容调子加以合理组接，大量积余效果可以接连引发影片高潮，达到扣人心弦目。”
在影片中，镜头长度显著影响着画面表现力和感染力，构成剪接艺术首要元素是决定个镜头长度，个镜头稍长些或稍短些，对画面效果大小能起决定性作用。
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