可即使如此，他也花
整整两天才作色完毕，中途差点因为紧张而失误，幸好很快圆回来，却留下
点瑕疵。
这件瓷器修复得并不算完美。
云舟知道自己还需要练习，
粉彩绘画时用玻璃白打底，色彩柔和、丰富，运用‘渲染技法’使得色彩有明显
过渡，因此也被叫做‘软彩’。
而五彩以平涂为主，色泽比较硬朗，不进行渲染，没有浓淡之分，被称为‘硬彩’。①
从色彩复杂程度来看，粉彩修复难度更大。
他手里拿是在只清乾隆‘粉彩梅花纹碗’，以粉彩装饰，绘制两只怒放梅花，枝干以浅灰色彩料绘制，粗壮遒劲，枝头上梅花白里透红，色泽柔和，美不胜收。
拼凑而成八片碎瓷片已经完整粘接并打底子，顶部缺口沿部分也用打样膏制作模具固定好，并补配缺口部分，只剩下作色。
感度，更是达到让陆深都佩服程度。
在自然光下调配釉料看几眼就能发现是浓还是淡，并且迅速调整青花色泽和配比，往往三五次之内就能调制出相应釉色。
当然这些色彩仅限于青花和单色釉，但这种能力除日复日经验之外，还有天分，是很多人想学也学不来。
又有天赋，又勤奋，还懂得运用各种方式来达成自己目，他几乎可以肯定，少年今后定会成为华国知名瓷器修复大师！
有句话说得好，找对方法比努力更重要。
这件瓷器虽然是粉彩，但相对容易些，作色部分只有外壁上截枝条和朵盛开梅花。
如果是上次那只‘粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘’就太难，运用‘过枝’技法，内外都要修复，并且保证色泽、延伸角度完全致，凭他现在能力肯定做不到。
这次修复需要调配四种釉料，白色、浅棕色、深红、粉红，在喷色时候还要注意过渡，实在不容易。
在冯大师指导下，云舟牢牢记住各种釉色配比，用调配好釉彩在素胎上先尝试下。
同时请陆深讲解运笔技巧与色彩渲染搭配，练习数次之后才开始上釉。
无论是满屋子碎瓷片还是邀请自己这个老师来教授，都足以说明少年机敏和毅力。
哪怕是块朽木，在这种情况下也能靠数量来堆起来，比题海战术更有效率。
更何况，少年和朽木没有任何关系，他是块璞玉，只要雕琢好，必将绽放出夺目光彩，堪称无价之宝。
时光荏苒，又是大半年过去。
云舟在素胎上练习好之后，开始着手修复第件粉彩瓷器。
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