“评价很高啊。”李从
给陈岱川念完
影评，说道：“人家给你
最后眼都封神。”
陈岱川淡淡笑，却不言语。
李从在心里叹气，想着给陈岱川点冷静时间，就不打扰他。
然后，陈岱川就发现李从
个演员三次人生巅峰，也就这样。
虽然部影片成败不能把原因归结于演员。但无疑，演员责任也很重，尤其是陈岱川这种有话语权主演，对部电影影响不言而喻。
陈岱川表面对这些言论看得很开，但李从直觉陈岱川还是很不开心。
李从还特意找美国位最著名影评人给《先锋》写影评安慰他。
那位以犀利、毒舌著称影评人难得对《先锋》和陈岱川给予毫不吝啬好评，他说《先锋》之所以与奥斯卡最佳外语片失之交臂，是因为那些评委们都没好好学过历史，而他，正好是人类史博士。
，和《先锋》是截然不同方向。
《先锋》是往人类大处拍，《影子》往人类小处拍。
大和小，并没有优劣之分。
在获奖名单公布前，陈岱川和李从也没办法预言，会是哪部获奖。
从最后结果看，奥斯卡评委更倾向于着眼点小《影子》。
在他看来，《先锋》里，最打动人部分，无疑就是纵观历史全局感，尤其是陈岱川最后眼，仿佛看到历史具象化，时间河流正从他身上流过，他似乎是历经千年人。
这样影片只有中国能拍得出来，只有中国传承延绵不断五千年历史才有这种条件。中国小孩子才学会说话，就得去学习几千年前古人说话。这种耳濡目染教育，对个人和个国家塑造都最为隐秘而坚固。
中国文化，因其含蓄性和载体形式，而与很多国家有着很难打破壁垒。
但电影这种艺术形式出现，弱化文化壁垒，文字无法告诉大家，可以通过画面、音乐以及剧情、表演配合着，让其他人对中国文化产生不直观但真诚感受。
中国电影如果能继续抓住这种打破文化壁垒精髓，那
，他们电影离世界性崛起就不远。
这已经是陈岱川第三次与奥斯卡最佳外语片擦肩而过。
消息传回国内，不少人扼腕叹息。也有些人说着风凉话，断定陈岱川这辈子都与奥斯卡无缘。
第次影片提名，陈岱川十六岁，那是他灵气最盛时期。
第二次影片提名，陈岱川二十五岁，那是他经验与灵气最平衡时期。
第三次影片提名，陈岱川三十四岁，也就是现在，是经验最老道时期。
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